捉蟲(11)

侏羅紀以前，縱橫浩瀚盤古大陸，兩億多年來，看盡幾許滅絶災難。展趐遨翔之姿，讓人嘆為觀止，尤勝飛行特技表演中的高難度動作。鬥志激昂之態，令人心存敬畏，縱使停飛仍不斷磨拳擦掌。如選代表澳洲的親善大使，非牠莫屬。每當夏季，總是嗡嗡不倦，傾巢而出，沉溺於與你作肌膚之親。熱情如火，比美性感女郎；投懷送抱，更勝狂蜂浪蝶；黐纒不休，煩過花街流鶯。揮之既不去，驅之更不走，殺之亦不盡。如斯惹人厭惡者，蠅也。

捉蟲(10)

到底牠是迷了路還是離家出走，一個人孤獨地遊盪，一副徬徨不知所措的樣子。

男はつらいよ 望郷篇 (二)

「男人之苦」第５作「望郷篇」的第三部份，下定決心、洗心革面的寅さん重回葛飾柴又，在眾人面前信誓旦旦，要踏實地從事勞動工作。因應他心目中的工作條件（熱、要流汗、要沾滿油脂），一家人都在為替他找工作而煩惱，先後介紹了壽司店、天婦羅店和澡堂，事事挑剔的寅さん，以不喜歡天婦羅和澡堂不正經（驚自己會被女人調戲！）等理由而諸多推托，直至見到從事印刷業、一身大汗和衣服上沾滿油墨的妹夫諏訪博，雙眼發光，立即決定要去隔鄰的印刷工塲打工，當下嚇壞了章魚社長。被家家戶戶拒絶聘用的寅さん，最後只落得個躺在江戶川岸邊一隻舢舨上睡覺的下場。天意繼續弄人，原來舢舨沒有綁好，一葉扁舟，如搖籃般載著酣睡中的寅さん，沿著江戶川順流而下。寅さん失踪了！

其後，要不是さくら收到一件油淋淋、臭氣薰天、裝滿過期炸豆腐的包褢，其他人還以為寅さん生死未卜。附信說他已找到安身之所，正在從事勤勞及油膩的工作，準備今後一生都在千葉縣的浦安居住下來。讀完這封信，叔父立即感到事有蹺蹊，直至さくら到訪那家叫做「三七十屋」的豆腐店，見到老闆娘的女兒三浦節子（長山藍子飾演），大家都恍然大悟，原來戅居醜男遇到了豆腐西施。さくら心知不妙，恐防兄長重滔覆轍，語重心長地勸告凡事切勿太早下定論；但為情所困，眼裡只有豆腐西施的寅さん又怎能清醒，結果很快便出事了。

井川比佐志飾演節子的男友，因面臨調職而向節子求婚。擔心婚後要離開不能與母親同住，而母親一人又難以獨力維持豆腐店的運作，節子懇求寅さん一直留在豆腐店幫手，自作多情的寅さん誤以為向他示愛，靦覥地作出承諾。及後知道實情，寅さん甘願背負失信於人的罪名，又來一次不辭而別。

影片的尾段，我們見到寅さん再次拿起手提箱，淒清地踏上旅程，只有さくら目送著他那孤獨的身影，是非常落寞和感人的影像。今集「男人之苦」是さくら這角色的一個轉捩點。一直以來，さくら最希望兄長能放棄飄泊流浪的行徑，像一般人一樣安定下來，平凡勞碌但可以和親人一起生活。雖然對今次的結果感到失望，但她眼見寅さん確實儘了力去嘗試改變，最後也只能無奈地接受現實，讓兄長順其自然，今後再也沒有強求寅さん改變生活方式了。在以後的「男人之苦」系列中，每當寅さん失戀而離開柴又老家，さくら都沒有刻意挽留，多是以體諒和眷顧的心情，給寅さん送行。


（充滿幹勁的樣板工人）


（無人願意聘用的寅さん）


（豆腐店老闆娘的女兒三浦節子向寅さん傾吐心事，但郤被會錯意）


（回復自我的寅さん）

男はつらいよ 望郷篇 (一)

「望郷篇」是「男人之苦」電影系列的第５作。可能是重新由山田洋次本人執導的關係，與對上兩集較刻意的誇張和滑稽相比，顯得相對地含蓄和內歛，似是回歸到第１、２作的風格。飾演妹妹さくら的倍賞千惠子的戲份也明顯比前幾集為多。劇情基本上可以分為三部份，不過在意念上（寅さん要洗心革面，用勞力和汗水去認真地生活）郤整合得頗為連貫，構成一齣莊諧並重的「勞動者狂想曲」。

第一段是引子，引出「用勞力和汗水去踏實地幹活」的主題概念。話說寅さん發惡夢，夢見叔父車竜造去世，心中不安，趕返東京。戆直的他懼怕夢境成真，在上野致電返家探問叔父是否還在生，叔父心中有氣，便聯同家人開寅さん一個玩笑，告知命不久矣。憂心忡忡的寅さん將小事化大，搞到街知巷聞，竟然連殯儀館都安排妥當。不單給寅屋弄出個「大吉利事」的大笑柄，一家人亦因此又大吵一塲。

自從第２作「続・男はつらいよ」中寅さん躹躬盡萃地為坪內散步老師打點葬禮開始，他對「報恩」這概念的認知，好像只是為長輩或恩人辦好葬禮這一回事，對於別人期望他能踏實地做人的心願反而沒有怎樣放在心上。在柴又無所仕事，只會惹事生非的寅さん竟然又有另一個要去「報恩」的機會：沙煲兄弟登到訪，告知一位約十四、五年前對寅さん有恩的老人家（正吉親分－「親分」大概是boss的意思）正在病危，希望見寅さん最後一面。寅さん一方面感恩圖報，要去幫親分打點葬禮，另一方面自知在柴又不受歡迎，故決意趕去札幌。見到搞完事又要來借錢作旅費的寅さん，當然家人和鄰居都避之則吉。結果被妹妹さくら義正詞嚴地訓責了一頓後，妹妹拿出那張在第２集「続・男はつらいよ」裡面，寅さん充濶綽硬要給只有幾個月大、幼齒還未長出來的外甥滿男買糖吃的一萬日元紙幣，退還給他。さくら對寅さん嚴厲的訓誡內容，正是對於「讓身體沾滿汗水和油脂、踏實地幹活的勞動者」的肯定和推崇。今次，被曉以大義的寅さん對於這番說話一直有掛在心上，並且在電影的以下部份，認真地去嘗試實踐。

進入劇情第二部份的北海道之旅，寅さん主動協助垂危的正吉親分尋找一直沒有相認的私生子澄雄（松山省二飾演）。在小樽找到任職国鉄、負責蒸氣火車頭的司爐工作（又是沾滿汗水和油脂的工作！）的澄雄，連番勸說都遊說不了澄雄去與生父見面。出乎意料，寅さん今次並沒有堅持和硬來，也沒有大義凜然地發作；影片沒有解釋，但筆者認為理由有二：主要是寅さん在澄雄身上看到自己的影子，大家都有著很相似的父親，都是用情不專、行為不檢、玩弄女性又不負責任。寅さん當年離家出走，對父親的憎恨如出一轍。其次是寅さん受到妹妹那番說話的影響，對於在高熱環境下從事替火車頭添加燃料這種工作的澄雄給予肯定。而事實上，這次與澄雄的遭遇直接促成了寅さん要轉業、加入勞動者大軍、正式落地生根的決定。

（待續......）


（開得太大了的玩笑）


（寅さん笑騎騎的樣子，當然是想借錢）


（昂床雖然未夠七尺，還算是堂堂男子漢的寅さん，被妹子教訓時垂頭耷耳的窘態）

花癡狂草：草莓

捉蟲（9）

一種澳洲土著甲蟲，喜歡採花蜜，可能會對花的各部位造成一些破壞。幼蟲靠泥土中的有機物作營養，也有從植物的根部竊取養份，除此之外，對植物整體沒有嚴重的害處，所以不用追殺牠們，算是積點陰德。

捉蟲（8）

這位八肢不全的傷殘人士，未知因何原故失去了一隻右腳，見牠腳步蹣跚，瑟縮在空置花盆裡，附近並無蜘蛛網，似乎是一隻落難蜘蛛。既然有緣相遇，基於人道立塲，將之人道毀滅，特撰本網誌為記念。

新・男はつらいよ （三）

前文提到，這一集「男人之苦」喚起了筆者一些陳年回憶，難免要「想當年」一番：

首先，看到寅さん帶家人潛回家匿藏，為免出醜而假扮出門一段，覺得很有印象，細想一下，這套片是筆者在二十多年前在香港看過的，應該是出席一些專題影展吧，當時並與一位酷愛日本電影及文化的好友一起欣賞。二十多年前，雖已不算年少，但仍是輕狂的日子，試過一天連續看五套電影。習慣性地沉醉在光影世界裡面，感覺上放映室以外的現實世界變得仿如電影的過塲一般。回想起來也覺得神奇，那時下班後仍有衝勁和體力，在電影節或藝術中心連看兩套只有英語字幕的電影。無疑八十年代的環境和工作壓力，沒有病態得像今時今日般催毀人的身心和生活平衡。今日，緃使筆者已不在香港生活，也已雙目老花，無復當年之勇矣。

另外，寅さん和宇佐美春子遊水元公園，並在湖上泛舟一幕，那班年青工人唱情歌來製造氣氛，那首歌就是「世界は二人のために」。1967年的名曲，原唱者是女歌手佐良直美。她在1967年第18回和1973年第24回NHK紅白歌合戦都有唱這首歌，筆者有幸小時候在電視上看過她73年那一次演出。但對這首歌的印象還不止此，歌曲旋律本身固然優美，而歌詞簡單公整、容易理解，更成為日語（或一些聽歌學日文）課程中經常被選中的教材。筆者當時對學日語意欲不大，但為多取三個學分，在大學裡選修了那科初級日語基礎課程，導師就有教這首歌。沒料到這首歌詞很認真的情歌，會在電影中襯托出如斯滑稽的效果。

最後，最值得懷緬的，當然是本片的嘉賓女主角，飾演春子老師的栗原小巻了。相信如果和筆者一樣，曾經在70年代的日子裡每晚用電視送飯長大的，都會記得這位美麗的演員。那是TVB在黃金時段主要播放外國片集的年代，由栗原小巻和竹脇無我合演的兩套片集，「佳偶天成」和「二人世界」，其戀愛故事牽引著香港觀眾的心弦，每集過後，要等足一個星期才可知道少許劇情的進展，但總會欲擺不能地每週追看下去。粟原小卷是筆者今生自有認知能力以來第一位認識的日本女性（她當然不認識我），第一位傾慕不已的日本偶像和女神（在這之前只知日本有鐵甲人和超人，那時還未知道有位山口百惠）。她的演藝事業以舞台劇和電視劇為主，電影的產量不多。「男人之苦」系列中，她出演過兩集，本集（第４作）和第36作。她評價最高的電影代表作，當推熊井啓執導的「忍ぶ川」(1972)和「望鄉」(1974)了。

新・男はつらいよ （二）

電影的後半部，是另一個十分喜劇化的失戀故事。一個月之後，一心與家人修好的寅さん重返柴又，竟發現自己沿用的房間已出租給外人（應題經寺住持的要求租給了該寺院附屬幼稚園的老師）。扮成心靈脆弱、容易受傷的寅さん大為不滿，嗟怨親情涼薄、無家容身。正要一走了之之際，見到美麗的幼稚園教師宇佐美春子（粟原小卷飾演），一下子仿如觸電，甚麼離去之念都被拋到九宵雲外了。一動情就不顧一切的寅さん又一次成為商店街坊眾的笑柄：四十歲人還跟著人家上幼稚園，仿如小童般蹦蹦跳跳；見到笠智衆飾演的住持與老師同行，也會醋意大發；嫉妬隔壁的年青印刷工人可以望到春子的房間，特意打造木柵摭擋人家的窗戶，結果犯眾憎；為獻殷勤，講歪理指斥叔父不應收取房租，更要回贈以示感謝人家肯來住等等，荒謬絶倫。

見到春子老師因喪父而心情抑鬱，寅さん當然會想辦法去搏紅顏一笑。山田洋次的喜劇手法經常是讓寅さん的刻意搞作變成弄巧反拙，然後往往又無心插柳地讓問題得到解決，今次也是這種模式。與美人泛舟湖上，又有情歌的歌聲相隨和結他音樂伴奏，一般人都會想像出極其浪漫的情景，惟獨是本片的劇本和渥美清的演出郤可以將這些素材玩弄成極其滑稽的畫面。寅さん想找本浪漫小說給春子老師，與叔父車竜造談起，本以為問錯對像，怎知叔父提出一部叫做「女系図」的小說（恕筆者所知不多），並真情演譯其中感人片段，兩叔姪投入地一講一和，並情不自禁做出肢體動作，渾然不知附近多了兩位觀眾。兩人演到涕淚俱下，嬸嬸和春子郤被他們的誇張表演弄到捧腹大笑。見到春子重現笑顏，寅さん當然喜出望外。

春子老師的男友從仙台到訪，家人和一眾街坊都意識到事態嚴重，惶恐寅さん又會因失戀而失控。結果郤來過反高潮，寅さん返家，發現又一次自作多情，竟能自我克制、強顏歡笑。本以為有機會平穩過渡，竟又殺出一個不適時務、糊裡糊塗的章魚社長，取笑寅さん與春子的泛舟約會，贈他一句「色男」。畢竟寅さん的情緒已逼近臨界點，終於一發不可收拾，以暴力發洩在章魚社長身上，可謂「衰多口」矣。其後冷靜下來的寅さん，再一次辭別兩老，展開新旅途。

（待續......）


（寅さん和宇佐美春子初次見面，立即神不守舍）


（寅さん與春子的湖上泛舟，隔鄰印刷廠的年青工人用歌聲來製造氣氛）


（兩個大男人演譯浪漫小說的情節，悲從中來、情不自感、涕淚交流）


（面對著失戀的寅さん，一眾街坊街里皮笑肉不笑地陪笑）


（擦乾臉上的淚，再次踏上旅途）

新・男はつらいよ （一）

「男人之苦」電影系列的第４作，導演是小林俊一（整個系列中只有第３和第４兩集並非山田洋次執導）。同樣地，山田洋次的劇本又泡製了一 齣集滑稽、荒謬、愚昧、感人於一身的電影。而對筆者來說，這部片還喚起了不少陳年的回憶。

結構和第３作一樣，都是分成前後兩半部份，雖有一些鏡頭和少量對白將兩部份融合起來並構成互相呼應的效果，但可以分別來看。筆者有點懷疑這兩集的劇本是否原先為電視劇集而寫的，而小林俊一是有份執導電視版的導演之一。

上半部是一個探討孝道和尊嚴的故事，很有教育意義。哈哈！不要被這些嚴肅的字眼嚇倒，其實只是一個關於「死要面子」的故事。動機雖好，但我們的主人公寅さん總是以歪理去實踐，可想而知最後一定是以讓人啼笑皆非的大騷動來收塲。

話說寅さん在旅途上被別人的孝行所感動，想起柴又家中年事已高的叔父和嬸嬸，覺得應該盡點孝道。他在名古屋的賽馬塲遇到一隻名叫Wagon Tiger的冷門馬，因為Tiger是「寅」的意思，而Wagon又和「車」近似，一廂情願以為天助我也。他向那隻老馬誠心祈禱，結果果然瀑冷，讓他贏了18萬日元。深信時來運到的寅さん擇善固執，一鼓作氣，連過三關，最後贏足100萬。勝利沖昏了頭腦的他，乘的士從名古屋直逹東京柴又（當時的車資是29,000日元），來個衣錦還鄉，在簇擁著的左鄰右里前展示大疊鈔票。寅さん不勞而獲的風光，怠來眾人的艷羨目光。當然他不忘孝順的原意，豪爽地要孝敬叔叔、嬸嬸：請他們去夏威夷旅行！

劇情當然是要弄點危機出來才精彩，就在所有人都來歡送他們離開之際，寅さん被告知旅行社老闆夾帶私逃，為了不想在眾人面前丟臉（其實也有保護長輩面子的意圖），惟有頂硬上，先出發去機塲，然後晚上摸黑帶叔叔、嬸嬸潛回寅屋，妹夫諏訪博做照應，希望匿藏家中四日，閉門不出，然後買幾個菠蘿來假扮海外歸來。可惜天意作弄，一晚忽然來了個「泥棒」（即是「賊」），被寅さん他們逮個正著。正打算報警，才意識到旅行泡湯一事會被識穿。各人爭拗不已，最後寅さん為了面子問題堅持到底，寧願把賊放走。財津一郎飾演的泥棒見寅屋的人有難言之忍，知道有機可乘，當然賴死不走。無可奈何的寅さん最後只有用送錢一招來趕走瘟神。「男人之苦」系列中如果要數最荒天下之大謬的一幕，莫過於此。

劇本還要玩下去，泥棒因為形跡可疑，在街上被巡警逮捕，招認了身上的錢是寅屋裡的人給他的。雖然大家都認為寅屋不可能有人，但泥棒堅持，警員和街坊總得要去確認。寅さん千方百計去掩飾的努力，最後還是功虧一簣，一家人只能面慒慒、恨不得如俗語所謂「搵窿捐」地上演一幕醜事被識穿的醜態。捉賊一事雖然告一段落，寅さん亦受到橫財易失的教訓，但一家人之間對今次事件互相責難，讓自以為一番好意的寅さん深感委屈，憤然離家。結束電影的前半部份。

（待續......）


（橫財就手、意氣風發的寅さん）


（大鄉里出國）


（大家都浸淫在歡送的愉快心情中，只有寅さん斯人獨發愁）


（被街坊發現匿藏在家中的尷尬表情）

花癡狂草：石竹（Dianthus）

石竹花（Dianthus），真核域，植物界，被子植物門，雙子葉植物綱，石竹目，石竹科，石竹屬。康乃馨也是石竹的其中一種。很便宜的植物，二元澳幣一株買回來，開花時間長，置在花叢中相當奪目。也容易打理，除了淋水和剪掉已凋謝的花頭外，便沒有其他需要了。

捉蟲（7）

看看這些奉行素食主義的仁兄，個個肥肥綠綠、斯斯文文、快長長大，又心境祥和。朋友，多食素吧，百利而無一害的。我就多得牠們不少了。

花癡狂草：剛出世的無花果

不經不覺、無聲無色（其實是和樹葉同樣顏色），無花果樹原來已經佈滿幼小的果實了。

寅さんの理想の女房

在「男人之苦」第３集中，寅さん與家人飯後聊天，被問到對理想的妻子有甚麼期望。寅さん很有自知之明，認為自己的條件有限，所以對擇偶不能苛求。引述他談話的內容如下，僅供參考：

（鄭重聲明：有關內容只反映寅さん的個人意見，並不代表筆者、導演森崎東先生或編劇山田洋次先生的立塲）

「只要不是老太婆，誰也沒問題」；

「明確地說，只要心地好便行了」；

「但是貪睡懶起牀的的女人就不好了，早上起牀第一眼就看到她在身旁張大口打鼻鼾，真受不了」；

「還有一件事，男人起牀時，妻子用冷水給丈夫洗臉，是不對的，必須用煮沸過的熱水才行；雖然女人早上都會很忙，但洗臉只需要五至十分鐘，做妻子的應待候在丈夫旁邊，當丈夫將手放進洗面盆裡時，繞到他身後替他托起衣袖，以免被水沾濕，那樣是最好的了，若再苛求那便是沒完沒了」；

「不過俗語有云，男人出門要遇上七個敵人，經過一整日的勞動，滿身大汗地回家，作妻子的應該穿好衣服化好粧，優雅地躹躬迎接，說聲「歡迎您回來，您一定很疲倦了」；如果披頭散髪，說話粗魯就不好了；同時，她應該一眼就看出丈夫心裡想先沐浴還是先喝酒」；

「還有，特別是這一點，清酒應該温到和人的體温一樣，不能太熱又不能太冷，太熱的話，倒出來時會有好像阿摩尼亞的氣味，如果這樣，作為妻子就不合格了」；

「當丈夫倒出最後一滴酒，剛放低酒瓶，作妻子的應該即時準備好另一瓶酒，如果時間不配合，男人就不能醉得暢快」；

「丈夫欲高歌一曲，但日間的辛勞讓他感到疲累而昏昏欲睡，當他想躺下之際，妻子應該温柔地拿出枕頭，剛好墊在丈夫的頭下」；

「啊！還有一樣，女人的舉止要有品味，不可經常在當著丈夫面前說：『我要上廁所』，不是不讓她去，經常去也可以，只是應該靜靜地去，不要引起別人注意，這就是我所指的有品味了」；

「唔，除此之外，也沒有甚麼其他特別的要求了。」

（以上對白主要以香港出版3區DVD的中文字幕為藍本，再參考2區日本版DVD的英文字幕略作補充而成。）


（叔父、嬸嬸和妹夫聽到寅さん提出上述觀點後的反應）

捉蟲（6）

這位不速之客很有可能是活躍於澳洲東部的Funnel-web Spider的其中一種，我家後園每年總會發現一兩隻。毒性很強，據Australian Museum Online的資料，澳洲歷史上有13宗有記錄的致命案件是牠同類的所為，1981年以後就再沒有致命的病例了。今日又見到一隻，用殺蟲藥招呼了牠。

捉蟲（5）

男はつらいよ・フーテンの寅

「男人之苦」系列的第３作，原作仍是山田洋次，但導演換了是森崎東。

全片明顯地分成前後兩部份。前半部話說寅さん重訪柴又老家，被安排了一次「相親」。印像中這是整個電影系列中唯一的一次相親。行將四十而又飄泊無定的寅さん，本來也顯得有點動搖，覺得應該是時候安定下來。當然山田先生的劇本必然有意外驚喜，來個峰廻路轉：（一）原來相親的對象竟然是寅さん以前在旅途上認識的熟人；（二）而且寅さん也清楚那位女仕（春川ますみ飾演的駒子）已經有男朋友（當時正在鬥氣）；（三）買大送小，女方已經懷孕。一心做媒的叔父和隔鄰印刷店的章魚社長（寅さん給他改的花名，因為禿頭）尷尬至極，終於寅さん可以威番一次。

寅さん做好事做到底，不但協助駒子和男友言歸於好，並促成他們的婚事。可惜寅さん高興到失控，慷他人之慨，在寅屋（叔父經營的草餅店）包辦慶祝活動，讌請街坊，還有藝妓助興，更電召出租汽車直接載一對新人到熱海渡蜜月！寅さん何來有錢，當然一切開支最後要全部由寅屋付帳！套用日語詞彙，一家人今次又上演一幕「大騒動」。

與家人吵了一塲之後又再離家的寅さん，被發現在三重県的湯の山温泉（在名古屋的西邊）一家温泉旅館打起工來。原來他是暗戀上了該温泉旅館的女將志津（新珠三千代飾演），一往情深，以幫忙為借口，一於白食白住賴死唔走，成為温泉區街知巷聞的笑柄仍慒然不知（不過他真的有在旅館幫手，並扮鬼扮馬娛樂賓客）。

繼後的「男人之苦」電影中，戀愛總是失敗的寅さん充當戀愛顧問可謂當上癮，實在是有跡可尋，今次寅さん又成功撮合了志津的弟弟信夫（河原崎健三飾演）和藝妓染子（香山美子飾演）一對年青戀人：教他們去私奔！

其實志津已心有所屬，亦有意結束當女將的生涯，她將意向告訴了下屬，惟獨是不忍心向寅さん說出。在旅館其他員工巧妙的暗示下，寅さん才恍然大悟，知道自己又一次受到失戀的打擊。寅さん臨別前在志津房外隔著紙門說的一段表白，實在太感人了，可惜他一生也不會知到，房間內是另有其人（真諷剌）。強作瀟灑的寅さん又再上路了。

今集「男人之苦」的最大發現，是一睹兩位演技精湛、地位崇高的甘草演員四十年前的風采。她們分別是樹木希林（當年二十多歲，藝名還叫做悠木千帆，2003年左眼失明後仍投入演出，更憑「東京鐵塔」一片獲得第31回日本アカデミー賞最優秀主演女優賞）和野村昭子（現年八十多歲，上世紀60至90年代參與多套電影和電視劇演出，包括黑澤明、山本薩夫、野村芳太郎等名導演的作品）。


（戰戰兢兢，渾身不自在，又害羞地等待著相親對像的寅さん）


（新珠三千代飾演旅館的美人女将志津）


（愛到發燒的寅さん，他抓著的是旅館另一老僕人的手）


（樹木希林的客串演出）


（野村昭子飾演的お澄，全靠她提示讓寅さん覺悟痴情枉種）