龍膽開花。龍膽屬下有四百多種，筆者栽種的品種為Gentiana Scabra。
2009年4月23日木曜日
2009年4月18日土曜日
男はつらいよ 柴又慕情（三）
吉永小百合飾演的高見歌子，在影片中是與從事寫作的父親同住，肩負起照顧老父的孝順女責任。這情景很容易讓人聯想到另一電影巨匠小津安二郎（1903-1963）來。小津導演的電影，有幾部都是以「女兒已屆適婚年齡，父母希望女兒早日找到歸宿，但做女兒的因為擔心父母需要照顧而遲遲不肯出嫁」這種矛盾關係作為主線。和50年代小津導演所塑造的「親慈女孝」形像不同，70年代的山田洋次郤在這種父女關係上加入了一些「不是那麼單純」的元素。首先，高見歌子是一個不快樂的人，雖然在人前不形於色，但內裡郤是鬱結重重，寅さん亦察覺到這一點，所以才起了憐惜之意。她記憶中最歡樂的時光，是年幼時與父母一起在遊樂場的情景，之後幾乎無以為繼，直到在金沢踫到寅さん。歌子的父親高見修吉（宮口精二飾演）是一位小說作家，妻子離開後也變得沈默寡言，只專注於寫作，對女兒的事疏於關注和了解，所以歌子的家總是淒冷孤寂。修吉也不打理家務，起居室內一片凌亂，是造成歌子認為父親需要她去照顧的原因之一。最大的問題是歌子其實已經有想付託終生的對象，是一位認識了五年，在愛知県從事陶藝製作的青年，可惜這位對象得不到老父的認同。雖然修吉的態度是「你想結婚就去吧，我不管！」，但要遠離老父，又於心不忍。歌子的內心，就一直是陷於這些矛盾的爭扎中。能夠解開她心結、鼓勵她主動掌握自己的幸褔的人，就在寅屋，不過，並不是寅さん！
焦慮地苦等歌子的寅さん又心胸狹窄，被家人無心的戲言傷了弱小心靈。正當放棄守候，臨再度出門之際，歌子又來到寅屋，不過，今次是離家出走：對老父的沉黙和冷漠，表示抗議。歌子暫時留在寅屋，寅さん以為可以朝夕相對，當然喜出望外。為幫助歌子解決心中煩惱，博和さくら兩夫婦邀請歌子到家中吃飯，孩子氣的寅さん沒有被邀，一臉不悅。家人解釋歌子要向さくら諮詢感情疑難，他不方便在場，寅さん心中湧現了一個美麗的誤會，立即一百八十度變臉。
歌子面對的煩惱，其實只有諏訪博才最有資格為她開解。博的父親諏訪飈一郎去年喪妻之後，也是一個人獨立生活，所以博很有信心，就算歌子不在父親身邊，高見老先生也能夠適應轉變，照顧自己。縱使歌子繼續犧牲下去，也不會讓情況得到改善。至於應否豁出去，為自己的人生尋找和掌握幸褔，諏訪博的個人經歷更是活生生的好例子，藉得歌子去借鏡。在「男人之苦」第１作中，諏訪博就是因為寅さん的反對，更加激發起他向さくら表白的意志，最終贏得美人歸，並建立這個幸褔温暖的小家庭。原來，我們的寅さん是如此「曲線」地成全了歌子的幸褔，並一早就埋下了他今次失戀的種子！在博與さくら的開解下，歌子下了決心，明天就起程去愛知県，與志同道合的戀人開創新生活。
充當護花使者的寅さん來接歌子返寅屋，對她的決定當然還是慒然不知。若當日無緣和寅さん相偶，歌子可能仍然無法從困擾多時的苦惱中解脫出來，所以對寅さん心存感激。在返回寅屋途中，歌子衷心地表逹謝意，興奮與熱淚交織著地向寅さん傾訴自己的決定，寅さん本來熾熱的心情一直往下沉，但又要強作替對方高興來掩飾自己的淒酸和失望。吉永小百合和渥美清兩位的精湛演出，細膩地演繹了這動人心弦的一幕。夜空閃過幾顆流星，恰好讓她為展開人生新階段來許願，但在他來說郤徒添了對這段緣份「轉瞬即逝」的感慨和唏噓。
影片結束前，導演讓我們看到歌子和丈夫兩口子在窯前抵受高温製作陶瓷，辛苦但又快樂的情景。可惜好境不常............，留待「男人之苦」第１３作中，再作分解。
（歌子的笑臉）
（歌子的愁容）
（歌子的鬼臉）
（歌子開始向寅さん剖白自己的決定，亦是寅さん另一次失戀的開始）
（歌子的淘氣）
焦慮地苦等歌子的寅さん又心胸狹窄，被家人無心的戲言傷了弱小心靈。正當放棄守候，臨再度出門之際，歌子又來到寅屋，不過，今次是離家出走：對老父的沉黙和冷漠，表示抗議。歌子暫時留在寅屋，寅さん以為可以朝夕相對，當然喜出望外。為幫助歌子解決心中煩惱，博和さくら兩夫婦邀請歌子到家中吃飯，孩子氣的寅さん沒有被邀，一臉不悅。家人解釋歌子要向さくら諮詢感情疑難，他不方便在場，寅さん心中湧現了一個美麗的誤會，立即一百八十度變臉。
歌子面對的煩惱，其實只有諏訪博才最有資格為她開解。博的父親諏訪飈一郎去年喪妻之後，也是一個人獨立生活，所以博很有信心，就算歌子不在父親身邊，高見老先生也能夠適應轉變，照顧自己。縱使歌子繼續犧牲下去，也不會讓情況得到改善。至於應否豁出去，為自己的人生尋找和掌握幸褔，諏訪博的個人經歷更是活生生的好例子，藉得歌子去借鏡。在「男人之苦」第１作中，諏訪博就是因為寅さん的反對，更加激發起他向さくら表白的意志，最終贏得美人歸，並建立這個幸褔温暖的小家庭。原來，我們的寅さん是如此「曲線」地成全了歌子的幸褔，並一早就埋下了他今次失戀的種子！在博與さくら的開解下，歌子下了決心，明天就起程去愛知県，與志同道合的戀人開創新生活。
充當護花使者的寅さん來接歌子返寅屋，對她的決定當然還是慒然不知。若當日無緣和寅さん相偶，歌子可能仍然無法從困擾多時的苦惱中解脫出來，所以對寅さん心存感激。在返回寅屋途中，歌子衷心地表逹謝意，興奮與熱淚交織著地向寅さん傾訴自己的決定，寅さん本來熾熱的心情一直往下沉，但又要強作替對方高興來掩飾自己的淒酸和失望。吉永小百合和渥美清兩位的精湛演出，細膩地演繹了這動人心弦的一幕。夜空閃過幾顆流星，恰好讓她為展開人生新階段來許願，但在他來說郤徒添了對這段緣份「轉瞬即逝」的感慨和唏噓。
影片結束前，導演讓我們看到歌子和丈夫兩口子在窯前抵受高温製作陶瓷，辛苦但又快樂的情景。可惜好境不常............，留待「男人之苦」第１３作中，再作分解。
（歌子的笑臉）
（歌子的愁容）
（歌子的鬼臉）
（歌子開始向寅さん剖白自己的決定，亦是寅さん另一次失戀的開始）
（歌子的淘氣）
2009年4月11日土曜日
男はつらいよ 柴又慕情（二）
寅さん離開柴又後，流浪到金沢。高見歌子（吉永小百合飾演）和兩位女伴，剛巧也在當地觀光，幾乎和路邊擺賣的寅さん擦身而過。大家都住宿同一旅館，寅さん和久別重逢的沙煲兄弟阿登醉酒吵閙，累到鄰房的三位佳人無法入睡。最終他們在鄉間一家供客人休憩的小食店相遇，這個一臉蒼桑、孤影形單的阿叔在自斟自飲，歌子與友人拍照嬉戲時不小心碰瀉寅さん的酒瓶，再加上一個巧妙的眼神接觸，讓兩位主角打開了話匣子。寅さん心中對寅屋各人仍然有愧，知道歌子她們來自東京，便自嘲自嘆，信口開河地說自己也是東京人，少小離家，一去三十年，雖然曾經有過家庭，不過相信家人都已經死光了。寅さん的感懷身世，引起三位少女的好奇和感動。
本欲在小食店外分手，歌子她們因受到寅さん的款待，邀請拍照留念。就是藉著拍這張照片，山田導演又再搬出已在「男人之苦」第１作中用過的搞笑橋段，將先前這段劇情那種疑似愁雲慘霧的氣氛，來個一百八十度的大反轉。寅さん從來都弄不清楚Butter和Cheese的分別，所以每當要拍照時內心都在爭扎應該是說Cheese還是Butter，而每次在情急之下他的直覺總是讓Butter衝口而出，今次就引來三位少女無法抑止的笑聲。這個疑似際遇坎坷的大叔，一下子變成幽默風趣，於是四人結伴同遊，對歌子來說，本來淡如開水的旅程，忽然變得趣味盅然，笑聲不絕。歡樂的日子稍縱即逝，觀光行程在福井県結束，大家在東古市駅月台上依依不捨地道別，寅さん重投寂寞的懷抱，帶著無奈的心情繼續上路。
未幾，鳥倦知還的寅さん重回柴又，在江戶川岸邊重遇歌子的兩位朋友マリ和みどり。她們喜出望外，一番好意欲替寅さん尋訪親人，寅さん心知不妙，在兩女簇擁下半推半就地找到寅屋來，莫明其妙的車竜造不憧得陪寅さん做戲，離家三十年的謊言不攻自破，寅さん又成了眾人的笑柄。寅さん一直對歌子念念不忘，很關心地問起她的近況。拿著當日合照的相片，在家人面前說要幫她找個好丈夫，問大家有沒有好介紹，其實寅屋各人都看穿了他的心意：他自己才是適當人選。寅さん又開始做他的春夢了，大家都不禁憂慮起來。
得悉寅さん在柴又，歌子翌日便到訪寅屋。碰巧其他人都不在，上天給予寅さん一個和歌子獨處的大好機會，怎料我們這位經常替別人出主意的戀愛專家，竟然不知所惜、語無倫次兼滿頭大汗，幸好妹妹さくら及時回來打救。午飯時，寅さん要求妹夫諏訪博談點有深度的話題，例如幸褔、愛情之類。叔父車竜造衝口而出：「講到戀愛，寅さん是這方面的專家」，將這個燙手山芋拋回給姪兒。歌子便冒昧地問了寅さん一個在心裡困惑了很久的問題：「為甚麼寅さん不結婚？」，直指他的死穴。寅屋各人壓抑著笑意看他怎樣拆招，結果寅さん那百辭莫辯的窘態，加上胡言亂語的辯解，令大家笑到人仰馬翻，又噴飯又撼頭埋牆。與歌子家裡那種冷漠的情景相比，寅屋一家的熱鬧氣氛令她大受感染，在月台上臨離別之際，歌子有感而發，對寅さん和さくら說很慶幸能夠來到寅屋探訪，而且將來一定會再來。
可憐我們的主角寅さん又再墮入情網，終日在柴又無所事事、精神萎靡，只等待再會伊人。
（待續......）
（寅さん一聲Butter，原來對女性具有意想不到的殺傷力。）
（當日寅さん與高見歌子在金沢合照的相片。）
（寅さん在兩女簇擁下來到寅屋門前，縱使顧左右而言他，都逃避不了「離家三十年」這謊言被揭穿的命運。）
（面對著歌子，寅さん顯得心如鹿撞、方寸大亂。）
（焦慮地等候歌子的再訪，寅さん無所事事又萎靡不振的樣子。）
本欲在小食店外分手，歌子她們因受到寅さん的款待，邀請拍照留念。就是藉著拍這張照片，山田導演又再搬出已在「男人之苦」第１作中用過的搞笑橋段，將先前這段劇情那種疑似愁雲慘霧的氣氛，來個一百八十度的大反轉。寅さん從來都弄不清楚Butter和Cheese的分別，所以每當要拍照時內心都在爭扎應該是說Cheese還是Butter，而每次在情急之下他的直覺總是讓Butter衝口而出，今次就引來三位少女無法抑止的笑聲。這個疑似際遇坎坷的大叔，一下子變成幽默風趣，於是四人結伴同遊，對歌子來說，本來淡如開水的旅程，忽然變得趣味盅然，笑聲不絕。歡樂的日子稍縱即逝，觀光行程在福井県結束，大家在東古市駅月台上依依不捨地道別，寅さん重投寂寞的懷抱，帶著無奈的心情繼續上路。
未幾，鳥倦知還的寅さん重回柴又，在江戶川岸邊重遇歌子的兩位朋友マリ和みどり。她們喜出望外，一番好意欲替寅さん尋訪親人，寅さん心知不妙，在兩女簇擁下半推半就地找到寅屋來，莫明其妙的車竜造不憧得陪寅さん做戲，離家三十年的謊言不攻自破，寅さん又成了眾人的笑柄。寅さん一直對歌子念念不忘，很關心地問起她的近況。拿著當日合照的相片，在家人面前說要幫她找個好丈夫，問大家有沒有好介紹，其實寅屋各人都看穿了他的心意：他自己才是適當人選。寅さん又開始做他的春夢了，大家都不禁憂慮起來。
得悉寅さん在柴又，歌子翌日便到訪寅屋。碰巧其他人都不在，上天給予寅さん一個和歌子獨處的大好機會，怎料我們這位經常替別人出主意的戀愛專家，竟然不知所惜、語無倫次兼滿頭大汗，幸好妹妹さくら及時回來打救。午飯時，寅さん要求妹夫諏訪博談點有深度的話題，例如幸褔、愛情之類。叔父車竜造衝口而出：「講到戀愛，寅さん是這方面的專家」，將這個燙手山芋拋回給姪兒。歌子便冒昧地問了寅さん一個在心裡困惑了很久的問題：「為甚麼寅さん不結婚？」，直指他的死穴。寅屋各人壓抑著笑意看他怎樣拆招，結果寅さん那百辭莫辯的窘態，加上胡言亂語的辯解，令大家笑到人仰馬翻，又噴飯又撼頭埋牆。與歌子家裡那種冷漠的情景相比，寅屋一家的熱鬧氣氛令她大受感染，在月台上臨離別之際，歌子有感而發，對寅さん和さくら說很慶幸能夠來到寅屋探訪，而且將來一定會再來。
可憐我們的主角寅さん又再墮入情網，終日在柴又無所事事、精神萎靡，只等待再會伊人。
（待續......）
（寅さん一聲Butter，原來對女性具有意想不到的殺傷力。）
（當日寅さん與高見歌子在金沢合照的相片。）
（寅さん在兩女簇擁下來到寅屋門前，縱使顧左右而言他，都逃避不了「離家三十年」這謊言被揭穿的命運。）
（面對著歌子，寅さん顯得心如鹿撞、方寸大亂。）
（焦慮地等候歌子的再訪，寅さん無所事事又萎靡不振的樣子。）
2009年4月7日火曜日
寅さんの理想の下宿
寅さん：
不動産屋（地產經紀）：
（以上對白主要以香港出版3區DVD「男人之苦 柴又慕情」的中文字幕為藍本，再參考2區日本版DVD的英文字幕略作補充而成。）
「你看，我的要求一點也不高。
樓上一間小房子就可以了，不光猛也沒問題，髒一點也不要緊，在工廠後街也有吧？
房間小也沒所謂，睡得下就可以了。
走廊盡頭也可以。
世上沒有比我更加沒要求的租客了吧？
可以的話，包租婆在我回家時親切地說句：『你回來了，今天很疲累吧！』，我就心滿意足了。
沒有浴室也不打緊，我最愛幫襯錢湯（即收費浴室）。
包租婆說：『去洗澡嗎，我會趁現在做好飯，毛巾、肥皂、臉盆，你身上沒零錢吧』，然後她拿40元給我，『快點去吧』，然後我就去公共浴場。
回來時晚飯已準備好，不必大魚大肉，畢竟租金不高；前菜是一小碟魚生，之後紅燒肉、湯、炒蛋、青菜，再來三瓶清酒。
包租婆看見我因日間工作的疲勞而睏倦了，她會說：『さくら，拿枕頭來，給他按摩一下腰部』，さくら就是房東的女兒。
怎麼了？你這面色！」
不動産屋（地產經紀）：
「到別家店找吧！」
（以上對白主要以香港出版3區DVD「男人之苦 柴又慕情」的中文字幕為藍本，再參考2區日本版DVD的英文字幕略作補充而成。）
2009年4月1日水曜日
男はつらいよ 柴又慕情（一）
期待已久的「男人之苦」第９作，皆因今集女主角是吉永小百合所飾演的高見歌子。要數日本電影史上地位最崇高的女演員，首推上一世紀70年代辭世的田中絹代，論成就能夠繼成她的，就是吉永小百合了。這套40多年前的「男人之苦」，正好重温她剛脫離青春偶像階段、邁向實力派時代的風采。
一開始山田洋次就為先大家泡製一幕頗為荒謬的「貸間あり騒動」事件。話說結婚快將５年的諏訪博和さくら，一直以來租住狹小居室，節衣縮食，兒子滿男日漸長大，空間實在不敷應用，幸得章魚社長借出一部份土地，擬蓋建新房子。叔父車竜造一番好意要為姪女出一分力，擬將寅屋經常空置的房間出租，租金每月六千日元。直心眼的車竜造沒有顧及姪兒寅さん的感受，隨意將「有房出租」的標語掛在寅屋門口的辟邪物底下，沒料到寅さん剛巧這時回家。自以為被視作受驅逐的「瘟神」！寅さん脆弱的心靈大受傷害，也不讓家人有機會解釋，立即憤然離去。今次的劇本有點出乎意料，寅さん不是離開柴又，而是另覓居所。為了租房子，先後找過了三家不動產代理，寅さん已經身心疲憊、意興闌珊，對房間的要求也愈降愈低，只求那經紀隨便替他選一家，能夠讓他躺下睡覺就可以了。結果不動產經紀用出租汽車將將睡眼惺忪的寅さん帶到寅屋。寅屋各人正在期待新租客，沒料到寅さん浪子回頭，大家都既熱情又歉疚地極力挽留，寅さん很勉強地同意留低。真正的問題來了，既然這位準租客願意留在寅屋，換言之不動產代理做成了一單生意，當然順理成章要求寅屋支付相等於一個月租金的佣金。寅さん當然不肯就範，爭拗之中對不動產代理動粗，妹夫諏訪博為平息混亂局面，只好甘願承擔這筆無妄的損失。
其後寅さん繼續蠻不講理地將怒氣盡情發洩在寅屋各人身上，既恥笑蓋新房子之舉不自量力，又指責招租前沒有徵求過他的意見，更出言不遜地將新屋侮辱成豆腐渣工程。章魚社長好意調解，但又大意說漏了嘴，暗喻寅さん是「搞事棍」，令到場面火上加油。叔父車竜造終於也忍無可忍，指寅さん一回家就惹來一大堆麻煩，要罵人就要先交租，結果又觸發另一次家暴事件。諏訪博和さくら一對小夫妻一直啞忍，最後也不得不含淚申訴寅さん的過份：用辛苦省來的血汗錢改善生活，又何罪之有；不但不支持勉勵，還以語言暴力傷害至親的人，又豈是身為兄長應有的所為。眾人之中似乎只有親妹妹さくら才能喚醒寅さん的理性，從盛怒中覺醒的寅さん慚愧地賠償妹夫的損失，囑咐將多出來的錢留作建屋之用，然後懷著極度羞愧的心情，沈默地離開寅屋。寅さん今次的回家，前後只經歷了半天的時間。
以上劇情其實僅佔了20分鐘，但眾位演員演出精彩，嬉笑怒罵、唯肖唯妙。其荒謬之處實不下於「男人之苦」第４作中送錢給泥棒的情節，兩者都是筆者印像最深的片段之一。
吉永小百合呢？還未出場，待下回分解。
（待續......）
（接替已故演員森川信飾演車竜造一角的松村達雄）
（寅さん正準備踏入家門，竟看到「吉房招租」的牌子，一時想不開，引致其後的騒動事件）
（章魚社長和寅さん的有趣表情。章魚社長一時口快，暗喻是寅さん給大家製造麻煩，他自己意識到講錯說話，但遲鈍的寅さん仍是一臉狐疑，尚在琢磨章魚社長的意思）
（已經是見怪不怪，又一次「寅屋一族騒動事件」）
一開始山田洋次就為先大家泡製一幕頗為荒謬的「貸間あり騒動」事件。話說結婚快將５年的諏訪博和さくら，一直以來租住狹小居室，節衣縮食，兒子滿男日漸長大，空間實在不敷應用，幸得章魚社長借出一部份土地，擬蓋建新房子。叔父車竜造一番好意要為姪女出一分力，擬將寅屋經常空置的房間出租，租金每月六千日元。直心眼的車竜造沒有顧及姪兒寅さん的感受，隨意將「有房出租」的標語掛在寅屋門口的辟邪物底下，沒料到寅さん剛巧這時回家。自以為被視作受驅逐的「瘟神」！寅さん脆弱的心靈大受傷害，也不讓家人有機會解釋，立即憤然離去。今次的劇本有點出乎意料，寅さん不是離開柴又，而是另覓居所。為了租房子，先後找過了三家不動產代理，寅さん已經身心疲憊、意興闌珊，對房間的要求也愈降愈低，只求那經紀隨便替他選一家，能夠讓他躺下睡覺就可以了。結果不動產經紀用出租汽車將將睡眼惺忪的寅さん帶到寅屋。寅屋各人正在期待新租客，沒料到寅さん浪子回頭，大家都既熱情又歉疚地極力挽留，寅さん很勉強地同意留低。真正的問題來了，既然這位準租客願意留在寅屋，換言之不動產代理做成了一單生意，當然順理成章要求寅屋支付相等於一個月租金的佣金。寅さん當然不肯就範，爭拗之中對不動產代理動粗，妹夫諏訪博為平息混亂局面，只好甘願承擔這筆無妄的損失。
其後寅さん繼續蠻不講理地將怒氣盡情發洩在寅屋各人身上，既恥笑蓋新房子之舉不自量力，又指責招租前沒有徵求過他的意見，更出言不遜地將新屋侮辱成豆腐渣工程。章魚社長好意調解，但又大意說漏了嘴，暗喻寅さん是「搞事棍」，令到場面火上加油。叔父車竜造終於也忍無可忍，指寅さん一回家就惹來一大堆麻煩，要罵人就要先交租，結果又觸發另一次家暴事件。諏訪博和さくら一對小夫妻一直啞忍，最後也不得不含淚申訴寅さん的過份：用辛苦省來的血汗錢改善生活，又何罪之有；不但不支持勉勵，還以語言暴力傷害至親的人，又豈是身為兄長應有的所為。眾人之中似乎只有親妹妹さくら才能喚醒寅さん的理性，從盛怒中覺醒的寅さん慚愧地賠償妹夫的損失，囑咐將多出來的錢留作建屋之用，然後懷著極度羞愧的心情，沈默地離開寅屋。寅さん今次的回家，前後只經歷了半天的時間。
以上劇情其實僅佔了20分鐘，但眾位演員演出精彩，嬉笑怒罵、唯肖唯妙。其荒謬之處實不下於「男人之苦」第４作中送錢給泥棒的情節，兩者都是筆者印像最深的片段之一。
吉永小百合呢？還未出場，待下回分解。
（待續......）
（接替已故演員森川信飾演車竜造一角的松村達雄）
（寅さん正準備踏入家門，竟看到「吉房招租」的牌子，一時想不開，引致其後的騒動事件）
（章魚社長和寅さん的有趣表情。章魚社長一時口快，暗喻是寅さん給大家製造麻煩，他自己意識到講錯說話，但遲鈍的寅さん仍是一臉狐疑，尚在琢磨章魚社長的意思）
（已經是見怪不怪，又一次「寅屋一族騒動事件」）
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