寅さん的媽打：お菊（二）

16歲開始離家出走的寅さん，應該也有想過尋訪母親，不過要到二十多年後，電影第２作的劇情裡，寅さん才打聽到お菊的下落。寅さん在京都猶豫不決，沒有勇氣去和母親相認，直至遇見恩師散步先生，寅さん被曉以大義，才在恩師的女兒坪內夏子半推半就之下去見お菊。お菊起初見這位又寒酸又不知所措的客人帶女友來開房，背地裡有點鄙視的眼光，及至知道他是自己兒子，又懷疑是為錢而來，寅さん當然十分失望和後悔。以お菊打滾了大半生的經歷，待人的態度難免會變得勢利和尖酸刻薄，不過這樣對待自己拋棄了將近40年的親兒子又的確有點過份。但在第２作的片末，我們見到他們兩母子一起走在京都的街道上，寅さん輕佻頑皮，在母親旁蹦蹦跳跳，竟構成一幅「慈母多敗兒」的景像，又似乎已經冰釋前嫌。其後兩人之間亦有保持通訊。不過寅さん一直不務正業，又未能成家立室，對お菊來說始終是一件憾事。

在電影第７作裡面，當お菊收到寅さん通知即將結婚的明信片時，以為兒子終於有所長進，感到欣慰。惟因酒店事務纒身，拖延了一年才重返東京，專誠到訪柴又，充滿期望以為可以與兒子媳婦見面，一聚天倫。怎知親耳聽到的，郤是不肖子的失戀血淚史，三番四次地自作多情，連對有夫之婦也控制不了自己。加上寅さん那種種幼稚、反叛、無聊、無厘頭、惹人憎厭、腦袋不正常的頑劣表現，お菊不得不相信自京都重逢後的兩年以來，這個兒子實在一點改進都沒有，深感失望和無奈。第７集「奮鬪篇」之後，這個人物再沒有出塲了。お菊和寅さん這對似冤家多過母子的人物，每次踫面都出現針鋒相對、讓人啼笑皆非但又印像深刻的衝突塲面，在往後的四十多集中絶跡，實在有點可惜。

飾演お菊的ミヤコ蝶々，其實是大有來頭之演藝界人物，絶非一般泛泛之輩。本名日向鈴子，1920年生於東京日本橋，但因雙親離異而隨父親在神戶長大，以関西人自居。既是一名女優，一生活躍於映画、電視和舞台，更特別的，她是一位近代甚具代表性的漫才師。「漫才」是日本関西地方盛行的一種以二人組合進行的表演，以說話形式表逹滑稽、惹笑和精妙的內容，近似我們所謂的Talk Show、「相聲」或「棟篤笑」，在日本有悠久歷史，最早源自平安時代一種叫做「萬歳」的傳統藝能。其後流傳地方廣泛，表現形式和手法也變得多樣化。但始終以関西圈的漫才地位最崇高，特別有「上方漫才」的美譽。ミヤコ蝶々初出道便從事漫才師的演出，第一任丈夫也是漫才師，離婚後和她的第二任丈夫（也是她的弟子）南都雄二結成夫婦漫才組合，大受歡迎。他們的代表作「夫婦善哉」，由電台的人氣番組變成電視的人氣番組，在関西的廣播界播出歷時二十多年。她的自傳亦曾被拍成電影和電視劇，而她本人親手將自傳改編成舞台劇，在大阪道頓堀定期公演了21年。一生都永不言休地獻身演藝事業，直到2000年因慢性腎病去世。她在大阪府箕面市的故居已改名為蝶々記念館，供影迷和支持者憑弔。


（寅さん突然出現，自稱是她的親生兒子，お菊訝異的表情）


（40年後重遊舊地，滿腔熱切期待，以為可以與兒媳一聚天倫的お菊）


（......）