資料不詳，容後補充（如果好運的話）。
2008年10月29日水曜日
贈衞八處士 （杜甫）
人生不相見 動如參與商
今夕復何夕 共此燈燭光
少壯能幾時 鬢髮各已蒼
訪舊半為鬼 驚呼熱中腸
焉知二十載 重上君子堂
昔別君未婚 兒女忽成行
怡然敬父執 問我來何方
問答乃未已 驅兒羅酒漿
夜雨剪春韭 新炊間黃粱
主稱會面難 一舉累十觴
十觴亦不醉 感子故意長
明日隔山岳 世事兩茫茫
約三十年前初次認識這首五這古詩，但少不更事的我，未能感受到箇中的情懷。當時這詩不是會考課程之內，中國語文的老師在介紹杜甫時推介這詩，可惜無法理解他強調「訪舊半為鬼 驚呼熱中腸」時所發出的歎喟。自己年少氣盛，對李白的豪放自然看高一線，與杜甫的沉鬱總是有點格格不入。
雖然知道詩聖地位崇高，但從未想過他在日本人心中也這樣有影響力。重温山田洋次導演的第二集「男人之苦」電影，收獲其中之一，是讓我重新發現這首感懷至深的詩。
這兩年多以來，離開了長大的地方生活，不能隨心所欲地與好友相聚，讀起這詩來，驀然地體會到其中描繪友人相聚的熱誠、温馨塲面，其實只是一種對比和襯托，目的是要為突顯出作者那寂寥、落寞的心境帶來更強烈的效果。回想起來，人生總是匆匆的離合散聚，似乎「明日隔山岳 世事兩茫茫」才是最終大家要接受的、真正的現實。又的而且確很無奈。
今夕復何夕 共此燈燭光
少壯能幾時 鬢髮各已蒼
訪舊半為鬼 驚呼熱中腸
焉知二十載 重上君子堂
昔別君未婚 兒女忽成行
怡然敬父執 問我來何方
問答乃未已 驅兒羅酒漿
夜雨剪春韭 新炊間黃粱
主稱會面難 一舉累十觴
十觴亦不醉 感子故意長
明日隔山岳 世事兩茫茫
約三十年前初次認識這首五這古詩，但少不更事的我，未能感受到箇中的情懷。當時這詩不是會考課程之內，中國語文的老師在介紹杜甫時推介這詩，可惜無法理解他強調「訪舊半為鬼 驚呼熱中腸」時所發出的歎喟。自己年少氣盛，對李白的豪放自然看高一線，與杜甫的沉鬱總是有點格格不入。
雖然知道詩聖地位崇高，但從未想過他在日本人心中也這樣有影響力。重温山田洋次導演的第二集「男人之苦」電影，收獲其中之一，是讓我重新發現這首感懷至深的詩。
這兩年多以來，離開了長大的地方生活，不能隨心所欲地與好友相聚，讀起這詩來，驀然地體會到其中描繪友人相聚的熱誠、温馨塲面，其實只是一種對比和襯托，目的是要為突顯出作者那寂寥、落寞的心境帶來更強烈的效果。回想起來，人生總是匆匆的離合散聚，似乎「明日隔山岳 世事兩茫茫」才是最終大家要接受的、真正的現實。又的而且確很無奈。
2008年10月28日火曜日
花癡狂草：玫瑰花蕾 Rosebud
Rosebud這個字，有否讓你回憶起一部經典電影？裡面的主角臨終前說的最後一句話便是「rosebud」。片中還有一句對白：「People think what I want them to think.」，一直以來，總是讓我耿耿於懷；對於被有錢佬或政權操控的傳播媒介，更加抱有抗拒之心。這部影片名字叫甚麼？答中無獎。
2008年10月24日金曜日
寅さん的恩師：坪内散歩
「男はつらいよ」第２作中對車寅次郎發揮最直接影響力的是其恩師坪内散歩先生。東野英治郎飾演的坪内散歩，是寅さん少年時代就讀學校葛飾商業的英文老師，對年輕的寅さん關心和眷顧有加。圍繞寅さん的眾多人物之中，其長輩親屬（叔父和嬸母）對他根本全無約束力，他會被心儀的女性和寵愛的姪兒滿男所影響，也會接受妹妹さくら的勸告（但也不是每次都有效），但世界上只有兩位長者是寅さん所尊敬和衷心信服。能夠制得住他的，除了題経寺的主持（笠智衆飾演的御前様）外，就只有散歩先生了。在整套「男人之苦」系列中，一個如斯重要的人物只在本集中出現過，有必要撰文懷念一下。
散歩先生見寅さん飄泊無定，不務正業（不是做小販賣冒牌貨便是冒充相士），看不過眼，訓誡他說：「你有一般人的體格和接近一般人的腦袋，為甚麼不踏實地工作。」寅さん只是恭敬地唯唯諾諾，換了是其他人說這番話，他早就發作了。散步先生襁褓時已經喪母，一直都因對生母的樣子沒有印像而感到遺憾，所以當他知道寅さん有親母的消息，正在躊躇應否去相認時，便義正詞嚴地鼓勵他，不要像自己一樣到死也不知道母親的樣子。雖然寅さん與母重逢一事演變成不愉快收塲，散歩先生亦有對寅さん表示歉意，但他始終秉持著「天下間沒有忍心捨棄自己骨肉的母親」的信念。就是這個信念，促成寅さん在恩師過身後再去和母親見面。
散歩先生是飽學之士，嗜杯中物，酒酣耳熱之際，會唸幾句杜甫的唐詩，抒發人生的聚散離合。也有很孩子氣的一面，例如他對寅さん說想吃江戶川的野生鰻魚。雖然寅さん和其他人一樣，也認為那條受汚染的水道不可能還有鰻魚，但為報答恩師，雖不太願意，也不去計較了，儘力一試去釣鰻魚。散步先生的辭世，對寅さん的打擊十分之大，俯伏在恩師生前使用的安樂椅上萎靡不掁，幸好題經寺住持對他當頭棒喝，決心振作起來，全情投入去主理恩師的葬禮，作為最後的報答。
身兼編劇和導演的山田洋次，在今集「男人之苦」中，罕有地借散步先生展示了文人雅士和良師益友的典範，亦深入地描繪出外表吊兒郎當的車寅次郎背後，質樸忠誠、躹躬盡粹地感恩圖報的一面。
（外貎嚴肅但心地慈祥，一派嚴師風範的散步先生）
（指著寅さん那「接近一般人的」腦袋來教訓他）
（被當作儍瓜但仍堅持要釣鰻魚的寅さん）
（人生不相見 動如參與商 今夕復何夕 共此燈燭光...... 節錄「贈衞八處士」／杜甫）
散歩先生見寅さん飄泊無定，不務正業（不是做小販賣冒牌貨便是冒充相士），看不過眼，訓誡他說：「你有一般人的體格和接近一般人的腦袋，為甚麼不踏實地工作。」寅さん只是恭敬地唯唯諾諾，換了是其他人說這番話，他早就發作了。散步先生襁褓時已經喪母，一直都因對生母的樣子沒有印像而感到遺憾，所以當他知道寅さん有親母的消息，正在躊躇應否去相認時，便義正詞嚴地鼓勵他，不要像自己一樣到死也不知道母親的樣子。雖然寅さん與母重逢一事演變成不愉快收塲，散歩先生亦有對寅さん表示歉意，但他始終秉持著「天下間沒有忍心捨棄自己骨肉的母親」的信念。就是這個信念，促成寅さん在恩師過身後再去和母親見面。
散歩先生是飽學之士，嗜杯中物，酒酣耳熱之際，會唸幾句杜甫的唐詩，抒發人生的聚散離合。也有很孩子氣的一面，例如他對寅さん說想吃江戶川的野生鰻魚。雖然寅さん和其他人一樣，也認為那條受汚染的水道不可能還有鰻魚，但為報答恩師，雖不太願意，也不去計較了，儘力一試去釣鰻魚。散步先生的辭世，對寅さん的打擊十分之大，俯伏在恩師生前使用的安樂椅上萎靡不掁，幸好題經寺住持對他當頭棒喝，決心振作起來，全情投入去主理恩師的葬禮，作為最後的報答。
身兼編劇和導演的山田洋次，在今集「男人之苦」中，罕有地借散步先生展示了文人雅士和良師益友的典範，亦深入地描繪出外表吊兒郎當的車寅次郎背後，質樸忠誠、躹躬盡粹地感恩圖報的一面。
（外貎嚴肅但心地慈祥，一派嚴師風範的散步先生）
（指著寅さん那「接近一般人的」腦袋來教訓他）
（被當作儍瓜但仍堅持要釣鰻魚的寅さん）
（人生不相見 動如參與商 今夕復何夕 共此燈燭光...... 節錄「贈衞八處士」／杜甫）
2008年10月20日月曜日
続・男はつらいよ
「男人之苦」第二集的情節，是發生在第一集故事之後一年，但兩部片當年的公映間時實際上只相隔三個月。主線是車寅次郎重回柴又，遇到昔日對自己十分眷顧的英文老師坪内散歩（東野英治郎飾）及其女兒夏子（佐藤オリエ飾），在恩師的鼓勵下寅さん到京都主動與生母重聚，並又一次經歷以夏子為對像的單戀至失戀過程。雖然主線簡單（其實這方面每集「男人之苦」都是差不多），但細節郤落足材料，詼諧、幽黙、尷尬，甚至不雅，都兼而有之。但諧趣之餘，不乏感人塲面。
開塲不久便來一幕「寅さん被窩中放屁・臭氣薰天」，為其後胃痙攣入院的的情節作引子。重遇恩師並受到熱誠款待，郤接二連三給人家製造麻煩：突然身體不適而要送院，在醫院裡旁若無人，硬要給護士小費，又要叫外賣，還戲弄其他病人，跟著又擅自離開，激到山崎努飾演的醫生七孔生煙。擅自出院竟是為了和沙煲兄弟食鰻魚飯，但又沒有帶錢，與伙計爭執被指使用暴力，扣留警署不准保釋......等等。一連串詼諧的劇情連珠炮發，予人啼笑皆非的感覺。
在夏子陪同下，寅さん去尋訪娘親，發現母親的工作地點是一家情侣酒店（原來四十年前京都已經有情侣酒店），二人逼不得已開房的情景極其尷尬。起初誤會了一位態度慈祥、被老板娘呼呼喝喝仍任勞任怨的女待是母親，尷尬地相認，才知道那位態度傲慢的老板娘（ミヤコ蝶々飾演）才是他要找的人，當然強烈對比下，對母親（お菊）全無好感可言，失望的情，可想而知。お菊以為他相認的目的是要錢，所以一對失散三十八年的母子，一見面就反了面。真是服了導演和編劇山田洋次。
片中還有不少令人捧腹的精彩細節，是上乘的喜劇佳作。不過最諷刺的還是片末，我們見到寅さん在京都與お菊同行，攤大手板問母親要錢，又在街上撩女仔，並在母親旁蹦蹦跳跳，十足大頑童般。妙哉！難道這叫作「沐浴在親情之中」？
（寅さん首次見到姪兒滿男）
（恩師坪内散歩）
（藤村醫生和寅さん對峙，被激怒到想發作的神情）
（寅さん和坪内夏子在情侣酒店房間內不知所措的尷尬情景）
（一心與母親團聚但事與願違的寅さん，在家人面前扮可憐，搏同情）
（三角關係的主角擠在車廂內的尷尬情景）
（伸手向母親要錢的寅さん）
開塲不久便來一幕「寅さん被窩中放屁・臭氣薰天」，為其後胃痙攣入院的的情節作引子。重遇恩師並受到熱誠款待，郤接二連三給人家製造麻煩：突然身體不適而要送院，在醫院裡旁若無人，硬要給護士小費，又要叫外賣，還戲弄其他病人，跟著又擅自離開，激到山崎努飾演的醫生七孔生煙。擅自出院竟是為了和沙煲兄弟食鰻魚飯，但又沒有帶錢，與伙計爭執被指使用暴力，扣留警署不准保釋......等等。一連串詼諧的劇情連珠炮發，予人啼笑皆非的感覺。
在夏子陪同下，寅さん去尋訪娘親，發現母親的工作地點是一家情侣酒店（原來四十年前京都已經有情侣酒店），二人逼不得已開房的情景極其尷尬。起初誤會了一位態度慈祥、被老板娘呼呼喝喝仍任勞任怨的女待是母親，尷尬地相認，才知道那位態度傲慢的老板娘（ミヤコ蝶々飾演）才是他要找的人，當然強烈對比下，對母親（お菊）全無好感可言，失望的情，可想而知。お菊以為他相認的目的是要錢，所以一對失散三十八年的母子，一見面就反了面。真是服了導演和編劇山田洋次。
片中還有不少令人捧腹的精彩細節，是上乘的喜劇佳作。不過最諷刺的還是片末，我們見到寅さん在京都與お菊同行，攤大手板問母親要錢，又在街上撩女仔，並在母親旁蹦蹦跳跳，十足大頑童般。妙哉！難道這叫作「沐浴在親情之中」？
（寅さん首次見到姪兒滿男）
（恩師坪内散歩）
（藤村醫生和寅さん對峙，被激怒到想發作的神情）
（寅さん和坪内夏子在情侣酒店房間內不知所措的尷尬情景）
（一心與母親團聚但事與願違的寅さん，在家人面前扮可憐，搏同情）
（三角關係的主角擠在車廂內的尷尬情景）
（伸手向母親要錢的寅さん）
2008年10月19日日曜日
2008年10月17日金曜日
寅さん的童年至青年時代（?）
「男人之苦」電影系列中並沒有直接將主人公車寅次郎的童年事蹟拍攝出來，連日本電影頗擅長的倒敍和時空交錯表現手法也沒有，但從首兩集和第６集中的細節，可以找到一點點蛛絲馬跡。
主角寅さん應該是在二十世紀三十年代初期在東京出世，是其父車平造與來自關西名叫お菊的藝妓之間所生的私生子，其後與同父異母的兄妹一起在東京葛飾區的柴又長大。影片沒有交代生母因何捨棄他（但從第二集中他母親的神情，似乎逼不得已），亦沒有提及其養母與他的關係如何，只知他與妹妹さくら之間的感情最好。
孩童到少年時代的寅さん，應該是性格乖僻、衝動及反叛的人。影片中除了叔父、嬸嬸和妹妹三位親屬外，還有兩位長者對年輕時代的寅さん十分關心，其一是柴又帝釋天題経寺的住持（笠智衆飾演的御前様），和寅さん曾經就讀學校「葛飾商業」的英文老師（東野英治郎飾的坪内散歩）。據散步先生醉後的憶述，當年車寅次郎曾因摳打校長而被趕出校！兩位長者都各有掌上明珠，分別是第一集出塲的坪内冬子（光本幸子飾演）和第二集出塲的坪内夏子（佐藤オリエ飾演），都是寅さん孩童時代的好友和玩伴（寅さん被老師責罰後，曾經弄哭老師的女兒來出氣！），不過筆者按她們的樣貎作年齡推斷，這兩位小時候的異性朋友應該都是比寅さん年輕很多的小女孩，沒料到二十年後會重逢並成為寅さん單戀繼而失戀的對像。
約十六歲左右（大概是1946-47年，二次世界大戰結束不久），寅さん與父親吵架，他自述當時血流滿面，憤然離家出走，一去不回二十年。離家時妹妹跟著他到柴又車站，不斷勸他回心轉意，可惜未果，將隨身一件小女孩玩物送了給哥哥作記念。其生父、養母和兄長是何時及如何去世，片中也沒有交待。只知這段期間，他變成一名流浪各地，靠賣雜貨和幫人睇相為生的小販。三十七歲時重回葛飾柴又與妹妹相認，三十八歲時在京都與生母重逢。其後的感情經歷和人際關係，構成和開展了長逹四十八集（另加一套特別篇），歷時約三十年的影片系列。
（妹妹さくら一直保存著的全家合照）
（孩童時代的寅さん）
（正在奈良觀光的御前様和女兒坪内冬子）
（正在京都東大寺觀光的坪内散歩和女兒夏子）
主角寅さん應該是在二十世紀三十年代初期在東京出世，是其父車平造與來自關西名叫お菊的藝妓之間所生的私生子，其後與同父異母的兄妹一起在東京葛飾區的柴又長大。影片沒有交代生母因何捨棄他（但從第二集中他母親的神情，似乎逼不得已），亦沒有提及其養母與他的關係如何，只知他與妹妹さくら之間的感情最好。
孩童到少年時代的寅さん，應該是性格乖僻、衝動及反叛的人。影片中除了叔父、嬸嬸和妹妹三位親屬外，還有兩位長者對年輕時代的寅さん十分關心，其一是柴又帝釋天題経寺的住持（笠智衆飾演的御前様），和寅さん曾經就讀學校「葛飾商業」的英文老師（東野英治郎飾的坪内散歩）。據散步先生醉後的憶述，當年車寅次郎曾因摳打校長而被趕出校！兩位長者都各有掌上明珠，分別是第一集出塲的坪内冬子（光本幸子飾演）和第二集出塲的坪内夏子（佐藤オリエ飾演），都是寅さん孩童時代的好友和玩伴（寅さん被老師責罰後，曾經弄哭老師的女兒來出氣！），不過筆者按她們的樣貎作年齡推斷，這兩位小時候的異性朋友應該都是比寅さん年輕很多的小女孩，沒料到二十年後會重逢並成為寅さん單戀繼而失戀的對像。
約十六歲左右（大概是1946-47年，二次世界大戰結束不久），寅さん與父親吵架，他自述當時血流滿面，憤然離家出走，一去不回二十年。離家時妹妹跟著他到柴又車站，不斷勸他回心轉意，可惜未果，將隨身一件小女孩玩物送了給哥哥作記念。其生父、養母和兄長是何時及如何去世，片中也沒有交待。只知這段期間，他變成一名流浪各地，靠賣雜貨和幫人睇相為生的小販。三十七歲時重回葛飾柴又與妹妹相認，三十八歲時在京都與生母重逢。其後的感情經歷和人際關係，構成和開展了長逹四十八集（另加一套特別篇），歷時約三十年的影片系列。
（妹妹さくら一直保存著的全家合照）
（孩童時代的寅さん）
（正在奈良觀光的御前様和女兒坪内冬子）
（正在京都東大寺觀光的坪内散歩和女兒夏子）
2008年10月16日木曜日
花癡狂草：桃花開，開燦爛，惟獨是太短暫......
春天，後園的桃樹上滿佈紅花，可惜熣燦的情景只維持了大約兩周，實在太匆匆了。恰似李煜的詞句所描述：
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。（相見歡／李煜）
春雨來時天氣倒是清涼，不小心很容易會著涼，但要是刮起風來郤多數是乾旱的熱風，大概這是悉尼氣候的特色。現在樹已經被綠葉覆蓋，花瓣被風吹散落滿地，完全沒有日本櫻花那般景緻。不見那位多愁善感的林黛玉來葬花，只有一個傻佬日日要掃花。
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。（相見歡／李煜）
春雨來時天氣倒是清涼，不小心很容易會著涼，但要是刮起風來郤多數是乾旱的熱風，大概這是悉尼氣候的特色。現在樹已經被綠葉覆蓋，花瓣被風吹散落滿地，完全沒有日本櫻花那般景緻。不見那位多愁善感的林黛玉來葬花，只有一個傻佬日日要掃花。
2008年10月15日水曜日
2008年10月14日火曜日
男はつらいよ
今年是日本殿堂級導演山田洋次先生所創作的「男人之苦」電影系列四十周年紀念，特意找出第一集來重温。
故事由當年因與父親吵架而離家出走了二十年的車寅次郎，重回東京葛飾柴又的童年老家，與同父異母妹妹さくら相認開始。粗鄙戆直的他破壞了妹妹的相親，但又誤打誤撞、弄「拙」反「巧」地撮合了妹妹與印刷技工諏訪博的姻緣......。
飾演さくら的倍賞千惠子，四十年前絶對是美人一名，更難得是見到晚年的志村喬客串，嘉賓女主角是光本幸子。個人最喜歡的一段劇情是諏訪博和車寅次郎原本要到河邊講數（大家都帶了跟班，準備隨時動手），但又演變成互相質詢和討論戀愛感受；還有在拍照時將cheese說成butter的笑料（其實這種gag真的有點硬來，但不知為何郤印像深刻）。少不了寅さん要表演他的戀愛輔導，今次是教人怎樣用眼神去講I love you。主要外景場地是京都、奈良。
這系列影片，每隔幾年就想拿出來重温，每次重温都找回那種讓人懷緬的二十世紀日本庶民最平凡質樸的味道，如果需要捨棄其他DVD，我也會留下這一共49套的「男人之苦」系列來伴我終老。
（寅さん企圖對光本幸子示愛的眼神）
（寅さん去釣魚的裝扮，這時剛好發現自己大失戀）
（さくら願意嫁給諏訪博）
（志村喬飾諏訪博的父親，又是父子不和繼而冰釋前嫌。在北海道做大學教授，名字中有一艱深漢字，大家都不懂得怎去唸）
故事由當年因與父親吵架而離家出走了二十年的車寅次郎，重回東京葛飾柴又的童年老家，與同父異母妹妹さくら相認開始。粗鄙戆直的他破壞了妹妹的相親，但又誤打誤撞、弄「拙」反「巧」地撮合了妹妹與印刷技工諏訪博的姻緣......。
飾演さくら的倍賞千惠子，四十年前絶對是美人一名，更難得是見到晚年的志村喬客串，嘉賓女主角是光本幸子。個人最喜歡的一段劇情是諏訪博和車寅次郎原本要到河邊講數（大家都帶了跟班，準備隨時動手），但又演變成互相質詢和討論戀愛感受；還有在拍照時將cheese說成butter的笑料（其實這種gag真的有點硬來，但不知為何郤印像深刻）。少不了寅さん要表演他的戀愛輔導，今次是教人怎樣用眼神去講I love you。主要外景場地是京都、奈良。
這系列影片，每隔幾年就想拿出來重温，每次重温都找回那種讓人懷緬的二十世紀日本庶民最平凡質樸的味道，如果需要捨棄其他DVD，我也會留下這一共49套的「男人之苦」系列來伴我終老。
（寅さん企圖對光本幸子示愛的眼神）
（寅さん去釣魚的裝扮，這時剛好發現自己大失戀）
（さくら願意嫁給諏訪博）
（志村喬飾諏訪博的父親，又是父子不和繼而冰釋前嫌。在北海道做大學教授，名字中有一艱深漢字，大家都不懂得怎去唸）
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