資料不詳，容後補充（如果好運的話）。
2008年10月29日水曜日
贈衞八處士 （杜甫）
人生不相見 動如參與商
今夕復何夕 共此燈燭光
少壯能幾時 鬢髮各已蒼
訪舊半為鬼 驚呼熱中腸
焉知二十載 重上君子堂
昔別君未婚 兒女忽成行
怡然敬父執 問我來何方
問答乃未已 驅兒羅酒漿
夜雨剪春韭 新炊間黃粱
主稱會面難 一舉累十觴
十觴亦不醉 感子故意長
明日隔山岳 世事兩茫茫
約三十年前初次認識這首五這古詩，但少不更事的我，未能感受到箇中的情懷。當時這詩不是會考課程之內，中國語文的老師在介紹杜甫時推介這詩，可惜無法理解他強調「訪舊半為鬼 驚呼熱中腸」時所發出的歎喟。自己年少氣盛，對李白的豪放自然看高一線，與杜甫的沉鬱總是有點格格不入。
雖然知道詩聖地位崇高，但從未想過他在日本人心中也這樣有影響力。重温山田洋次導演的第二集「男人之苦」電影，收獲其中之一，是讓我重新發現這首感懷至深的詩。
這兩年多以來，離開了長大的地方生活，不能隨心所欲地與好友相聚，讀起這詩來，驀然地體會到其中描繪友人相聚的熱誠、温馨塲面，其實只是一種對比和襯托，目的是要為突顯出作者那寂寥、落寞的心境帶來更強烈的效果。回想起來，人生總是匆匆的離合散聚，似乎「明日隔山岳 世事兩茫茫」才是最終大家要接受的、真正的現實。又的而且確很無奈。
今夕復何夕 共此燈燭光
少壯能幾時 鬢髮各已蒼
訪舊半為鬼 驚呼熱中腸
焉知二十載 重上君子堂
昔別君未婚 兒女忽成行
怡然敬父執 問我來何方
問答乃未已 驅兒羅酒漿
夜雨剪春韭 新炊間黃粱
主稱會面難 一舉累十觴
十觴亦不醉 感子故意長
明日隔山岳 世事兩茫茫
約三十年前初次認識這首五這古詩，但少不更事的我，未能感受到箇中的情懷。當時這詩不是會考課程之內，中國語文的老師在介紹杜甫時推介這詩，可惜無法理解他強調「訪舊半為鬼 驚呼熱中腸」時所發出的歎喟。自己年少氣盛，對李白的豪放自然看高一線，與杜甫的沉鬱總是有點格格不入。
雖然知道詩聖地位崇高，但從未想過他在日本人心中也這樣有影響力。重温山田洋次導演的第二集「男人之苦」電影，收獲其中之一，是讓我重新發現這首感懷至深的詩。
這兩年多以來，離開了長大的地方生活，不能隨心所欲地與好友相聚，讀起這詩來，驀然地體會到其中描繪友人相聚的熱誠、温馨塲面，其實只是一種對比和襯托，目的是要為突顯出作者那寂寥、落寞的心境帶來更強烈的效果。回想起來，人生總是匆匆的離合散聚，似乎「明日隔山岳 世事兩茫茫」才是最終大家要接受的、真正的現實。又的而且確很無奈。
2008年10月28日火曜日
花癡狂草：玫瑰花蕾 Rosebud
Rosebud這個字，有否讓你回憶起一部經典電影？裡面的主角臨終前說的最後一句話便是「rosebud」。片中還有一句對白：「People think what I want them to think.」，一直以來，總是讓我耿耿於懷；對於被有錢佬或政權操控的傳播媒介，更加抱有抗拒之心。這部影片名字叫甚麼？答中無獎。
2008年10月24日金曜日
寅さん的恩師：坪内散歩
「男はつらいよ」第２作中對車寅次郎發揮最直接影響力的是其恩師坪内散歩先生。東野英治郎飾演的坪内散歩，是寅さん少年時代就讀學校葛飾商業的英文老師，對年輕的寅さん關心和眷顧有加。圍繞寅さん的眾多人物之中，其長輩親屬（叔父和嬸母）對他根本全無約束力，他會被心儀的女性和寵愛的姪兒滿男所影響，也會接受妹妹さくら的勸告（但也不是每次都有效），但世界上只有兩位長者是寅さん所尊敬和衷心信服。能夠制得住他的，除了題経寺的主持（笠智衆飾演的御前様）外，就只有散歩先生了。在整套「男人之苦」系列中，一個如斯重要的人物只在本集中出現過，有必要撰文懷念一下。
散歩先生見寅さん飄泊無定，不務正業（不是做小販賣冒牌貨便是冒充相士），看不過眼，訓誡他說：「你有一般人的體格和接近一般人的腦袋，為甚麼不踏實地工作。」寅さん只是恭敬地唯唯諾諾，換了是其他人說這番話，他早就發作了。散步先生襁褓時已經喪母，一直都因對生母的樣子沒有印像而感到遺憾，所以當他知道寅さん有親母的消息，正在躊躇應否去相認時，便義正詞嚴地鼓勵他，不要像自己一樣到死也不知道母親的樣子。雖然寅さん與母重逢一事演變成不愉快收塲，散歩先生亦有對寅さん表示歉意，但他始終秉持著「天下間沒有忍心捨棄自己骨肉的母親」的信念。就是這個信念，促成寅さん在恩師過身後再去和母親見面。
散歩先生是飽學之士，嗜杯中物，酒酣耳熱之際，會唸幾句杜甫的唐詩，抒發人生的聚散離合。也有很孩子氣的一面，例如他對寅さん說想吃江戶川的野生鰻魚。雖然寅さん和其他人一樣，也認為那條受汚染的水道不可能還有鰻魚，但為報答恩師，雖不太願意，也不去計較了，儘力一試去釣鰻魚。散步先生的辭世，對寅さん的打擊十分之大，俯伏在恩師生前使用的安樂椅上萎靡不掁，幸好題經寺住持對他當頭棒喝，決心振作起來，全情投入去主理恩師的葬禮，作為最後的報答。
身兼編劇和導演的山田洋次，在今集「男人之苦」中，罕有地借散步先生展示了文人雅士和良師益友的典範，亦深入地描繪出外表吊兒郎當的車寅次郎背後，質樸忠誠、躹躬盡粹地感恩圖報的一面。
（外貎嚴肅但心地慈祥，一派嚴師風範的散步先生）
（指著寅さん那「接近一般人的」腦袋來教訓他）
（被當作儍瓜但仍堅持要釣鰻魚的寅さん）
（人生不相見 動如參與商 今夕復何夕 共此燈燭光...... 節錄「贈衞八處士」／杜甫）
散歩先生見寅さん飄泊無定，不務正業（不是做小販賣冒牌貨便是冒充相士），看不過眼，訓誡他說：「你有一般人的體格和接近一般人的腦袋，為甚麼不踏實地工作。」寅さん只是恭敬地唯唯諾諾，換了是其他人說這番話，他早就發作了。散步先生襁褓時已經喪母，一直都因對生母的樣子沒有印像而感到遺憾，所以當他知道寅さん有親母的消息，正在躊躇應否去相認時，便義正詞嚴地鼓勵他，不要像自己一樣到死也不知道母親的樣子。雖然寅さん與母重逢一事演變成不愉快收塲，散歩先生亦有對寅さん表示歉意，但他始終秉持著「天下間沒有忍心捨棄自己骨肉的母親」的信念。就是這個信念，促成寅さん在恩師過身後再去和母親見面。
散歩先生是飽學之士，嗜杯中物，酒酣耳熱之際，會唸幾句杜甫的唐詩，抒發人生的聚散離合。也有很孩子氣的一面，例如他對寅さん說想吃江戶川的野生鰻魚。雖然寅さん和其他人一樣，也認為那條受汚染的水道不可能還有鰻魚，但為報答恩師，雖不太願意，也不去計較了，儘力一試去釣鰻魚。散步先生的辭世，對寅さん的打擊十分之大，俯伏在恩師生前使用的安樂椅上萎靡不掁，幸好題經寺住持對他當頭棒喝，決心振作起來，全情投入去主理恩師的葬禮，作為最後的報答。
身兼編劇和導演的山田洋次，在今集「男人之苦」中，罕有地借散步先生展示了文人雅士和良師益友的典範，亦深入地描繪出外表吊兒郎當的車寅次郎背後，質樸忠誠、躹躬盡粹地感恩圖報的一面。
（外貎嚴肅但心地慈祥，一派嚴師風範的散步先生）
（指著寅さん那「接近一般人的」腦袋來教訓他）
（被當作儍瓜但仍堅持要釣鰻魚的寅さん）
（人生不相見 動如參與商 今夕復何夕 共此燈燭光...... 節錄「贈衞八處士」／杜甫）
2008年10月20日月曜日
続・男はつらいよ
「男人之苦」第二集的情節，是發生在第一集故事之後一年，但兩部片當年的公映間時實際上只相隔三個月。主線是車寅次郎重回柴又，遇到昔日對自己十分眷顧的英文老師坪内散歩（東野英治郎飾）及其女兒夏子（佐藤オリエ飾），在恩師的鼓勵下寅さん到京都主動與生母重聚，並又一次經歷以夏子為對像的單戀至失戀過程。雖然主線簡單（其實這方面每集「男人之苦」都是差不多），但細節郤落足材料，詼諧、幽黙、尷尬，甚至不雅，都兼而有之。但諧趣之餘，不乏感人塲面。
開塲不久便來一幕「寅さん被窩中放屁・臭氣薰天」，為其後胃痙攣入院的的情節作引子。重遇恩師並受到熱誠款待，郤接二連三給人家製造麻煩：突然身體不適而要送院，在醫院裡旁若無人，硬要給護士小費，又要叫外賣，還戲弄其他病人，跟著又擅自離開，激到山崎努飾演的醫生七孔生煙。擅自出院竟是為了和沙煲兄弟食鰻魚飯，但又沒有帶錢，與伙計爭執被指使用暴力，扣留警署不准保釋......等等。一連串詼諧的劇情連珠炮發，予人啼笑皆非的感覺。
在夏子陪同下，寅さん去尋訪娘親，發現母親的工作地點是一家情侣酒店（原來四十年前京都已經有情侣酒店），二人逼不得已開房的情景極其尷尬。起初誤會了一位態度慈祥、被老板娘呼呼喝喝仍任勞任怨的女待是母親，尷尬地相認，才知道那位態度傲慢的老板娘（ミヤコ蝶々飾演）才是他要找的人，當然強烈對比下，對母親（お菊）全無好感可言，失望的情，可想而知。お菊以為他相認的目的是要錢，所以一對失散三十八年的母子，一見面就反了面。真是服了導演和編劇山田洋次。
片中還有不少令人捧腹的精彩細節，是上乘的喜劇佳作。不過最諷刺的還是片末，我們見到寅さん在京都與お菊同行，攤大手板問母親要錢，又在街上撩女仔，並在母親旁蹦蹦跳跳，十足大頑童般。妙哉！難道這叫作「沐浴在親情之中」？
（寅さん首次見到姪兒滿男）
（恩師坪内散歩）
（藤村醫生和寅さん對峙，被激怒到想發作的神情）
（寅さん和坪内夏子在情侣酒店房間內不知所措的尷尬情景）
（一心與母親團聚但事與願違的寅さん，在家人面前扮可憐，搏同情）
（三角關係的主角擠在車廂內的尷尬情景）
（伸手向母親要錢的寅さん）
開塲不久便來一幕「寅さん被窩中放屁・臭氣薰天」，為其後胃痙攣入院的的情節作引子。重遇恩師並受到熱誠款待，郤接二連三給人家製造麻煩：突然身體不適而要送院，在醫院裡旁若無人，硬要給護士小費，又要叫外賣，還戲弄其他病人，跟著又擅自離開，激到山崎努飾演的醫生七孔生煙。擅自出院竟是為了和沙煲兄弟食鰻魚飯，但又沒有帶錢，與伙計爭執被指使用暴力，扣留警署不准保釋......等等。一連串詼諧的劇情連珠炮發，予人啼笑皆非的感覺。
在夏子陪同下，寅さん去尋訪娘親，發現母親的工作地點是一家情侣酒店（原來四十年前京都已經有情侣酒店），二人逼不得已開房的情景極其尷尬。起初誤會了一位態度慈祥、被老板娘呼呼喝喝仍任勞任怨的女待是母親，尷尬地相認，才知道那位態度傲慢的老板娘（ミヤコ蝶々飾演）才是他要找的人，當然強烈對比下，對母親（お菊）全無好感可言，失望的情，可想而知。お菊以為他相認的目的是要錢，所以一對失散三十八年的母子，一見面就反了面。真是服了導演和編劇山田洋次。
片中還有不少令人捧腹的精彩細節，是上乘的喜劇佳作。不過最諷刺的還是片末，我們見到寅さん在京都與お菊同行，攤大手板問母親要錢，又在街上撩女仔，並在母親旁蹦蹦跳跳，十足大頑童般。妙哉！難道這叫作「沐浴在親情之中」？
（寅さん首次見到姪兒滿男）
（恩師坪内散歩）
（藤村醫生和寅さん對峙，被激怒到想發作的神情）
（寅さん和坪内夏子在情侣酒店房間內不知所措的尷尬情景）
（一心與母親團聚但事與願違的寅さん，在家人面前扮可憐，搏同情）
（三角關係的主角擠在車廂內的尷尬情景）
（伸手向母親要錢的寅さん）
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