(Source: Reuters)
"This is a goodbye kiss from the Iraqi people, dog."
特在此Blog留下本項目，以記念 Mr. Muntadar al-Zaidi 的英勇事蹟。
2008年12月15日月曜日
滿腔怒憤、大快人心的Goodbye Kiss
(Source: Reuters)
"This is a goodbye kiss from the Iraqi people, dog."
特在此Blog留下本項目，以記念 Mr. Muntadar al-Zaidi 的英勇事蹟。
2008年12月13日土曜日
2008年12月8日月曜日
男はつらいよ 純情篇 (三)
這回「男人之苦」值得一提的，還有片中兩位女演員若尾文子和宮本信子，將她們兩人的演藝生涯作一比較亦很有趣。
飾演明石夕子的若尾文子成名於五十年代，是很有古典味道的「美人映画女優」，曾經演出過的名作品包括溝口健二的「祇園囃子」、小津安二郎的「浮草」、増村保造的「華岡青洲の妻」、山本薩夫的「氷点」......等。當年香港國際電影節曾經舉辦過増村保造的專題影展，筆者有機會得以欣賞了幾部若尾文子早年的黑白電影，對她年青時的迷人風采印像難忘。這部「男人之苦」拍攝於1970年，當時已經三十七歲。71年之後她沒有再參與電影演出（只演出電視劇），直到1987年才接拍市川崑的「竹取物語」，又再等18年後（2005）才出演行定勲監督，妻夫木聡和竹内結子做主角的「春の雪」，此時已經是年過七十了。
宮本信子其實只比若尾文子年輕十二年，樣子與「美人女優」無緣，說成實力派不容置疑。成名作是1967年大島渚導演的「日本春歌考」。「男はつらいよ 純情篇」只不過是第二次參與電影演出。十三年後，將近四十歲，才開始走上演藝事業的高峰，出現她首部代表作「お葬式(1984)」（港譯「葬禮」），在香港也很賣座。真正令她聲名大噪的，是「タンポポ(1986)」（港譯「蒲公英」），一部充滿拉麵學問的色香味電影。其後的「查之女(1987)」（マルサの女）形象，更深入民心。她大部份演出的電影都是由其夫伊丹十三導演，1997年伊丹先生逝世後有十年離開了影壇，直至2007年復出拍犬童一心監督的「眉山」，飾演松嶋菜々子的母親。
她們一位是天鵝，另一位是醜小鴨。至於演藝事業的顛峰期，一位是在上世紀的五十、六十年代，38歲前，芳華正茂之時；另一位則是到逹38歲後，在八十、九十年代才大放異彩，可謂大器晚成。拍攝這一集「男人之苦」之際，一位正由絢爛歸於平淡，另一位則漸露頭角，兩代交替而又匯聚在這部七十年代初的電影裡，為本片多添了一份紀念價值。
（還算是風韻猶存的若尾文子。2007年，她七十多歲還角逐日本參議院議員，如果不想破壞她風華正茂之時留在你心中的印像，請不要尋找她的近照。筆者就有點後悔了）
（宫本信子飾演的絹代初遇寅さん，這個角度還未認得她就是「查之女」）
（到片末，絹代到訪寅屋，這裡的宫本信子就很明顯看到日後她在「蒲公英」和「查之女」的影子了）
飾演明石夕子的若尾文子成名於五十年代，是很有古典味道的「美人映画女優」，曾經演出過的名作品包括溝口健二的「祇園囃子」、小津安二郎的「浮草」、増村保造的「華岡青洲の妻」、山本薩夫的「氷点」......等。當年香港國際電影節曾經舉辦過増村保造的專題影展，筆者有機會得以欣賞了幾部若尾文子早年的黑白電影，對她年青時的迷人風采印像難忘。這部「男人之苦」拍攝於1970年，當時已經三十七歲。71年之後她沒有再參與電影演出（只演出電視劇），直到1987年才接拍市川崑的「竹取物語」，又再等18年後（2005）才出演行定勲監督，妻夫木聡和竹内結子做主角的「春の雪」，此時已經是年過七十了。
宮本信子其實只比若尾文子年輕十二年，樣子與「美人女優」無緣，說成實力派不容置疑。成名作是1967年大島渚導演的「日本春歌考」。「男はつらいよ 純情篇」只不過是第二次參與電影演出。十三年後，將近四十歲，才開始走上演藝事業的高峰，出現她首部代表作「お葬式(1984)」（港譯「葬禮」），在香港也很賣座。真正令她聲名大噪的，是「タンポポ(1986)」（港譯「蒲公英」），一部充滿拉麵學問的色香味電影。其後的「查之女(1987)」（マルサの女）形象，更深入民心。她大部份演出的電影都是由其夫伊丹十三導演，1997年伊丹先生逝世後有十年離開了影壇，直至2007年復出拍犬童一心監督的「眉山」，飾演松嶋菜々子的母親。
她們一位是天鵝，另一位是醜小鴨。至於演藝事業的顛峰期，一位是在上世紀的五十、六十年代，38歲前，芳華正茂之時；另一位則是到逹38歲後，在八十、九十年代才大放異彩，可謂大器晚成。拍攝這一集「男人之苦」之際，一位正由絢爛歸於平淡，另一位則漸露頭角，兩代交替而又匯聚在這部七十年代初的電影裡，為本片多添了一份紀念價值。
（還算是風韻猶存的若尾文子。2007年，她七十多歲還角逐日本參議院議員，如果不想破壞她風華正茂之時留在你心中的印像，請不要尋找她的近照。筆者就有點後悔了）
（宫本信子飾演的絹代初遇寅さん，這個角度還未認得她就是「查之女」）
（到片末，絹代到訪寅屋，這裡的宫本信子就很明顯看到日後她在「蒲公英」和「查之女」的影子了）
2008年12月7日日曜日
男はつらいよ 純情篇 (二)
很明顯，山田洋次刻意將分別發生在絹代和夕子身上的家庭和婚姻問題放在一起，表逹他當年對男女關係、夫妻相處之道等的一套看法。
明石夕子這角色比較成熟和冷靜，她的問題亦相對地簡單，所以著墨不多。只知她與夫相處並得不快樂，認為生活變得充滿著謊言，無法率性面對。固需要離開來冷靜一吓，但實質上她沒有放棄這段感情，亦等待復合的轉機。所以當她丈夫出現和認錯，她毫不猶豫地再給自己和他一次機會。
發生在絹代身上的問題比較典型，可謂遇人不熟。年輕和衝動的她三年前不理老父的反對，和那男人私奔，後來更有了孩子。當然那男的也很不長進，爛賭，對絹代粗暴，對家庭和女兒都不負責任。父親千造拒絶收留，是希望絹代能有勇氣去面對而不是逃避。他說的一番話，內容大意是父親已經年紀老邁，活不長了，做女兒的生活遇到困難或挫折便逃回老家又有何用。假若老父已經不在人世了，更是無家可歸。當年接受得這個男人並和他私奔，即表示無論他有多壞，最低限度還有一樣優點是絹代欣賞和珍惜的，值得去為他拋下老父，所以應該回去繼續發掘和掌握他身上這一優點，付出努力來改善現況。如果這樣都做不到，以後不論和任何男人生活都不會快樂。
山田洋次在40年前苦口婆心地借電影說出這概念，但時至今日，人們對於男女之間組織家庭、共同生活的要求、期望、承擔和價值觀均已大為不同，還會有幾多女性觀眾能領會和認同山田先生呢？
（待續......）
（名演員森繁久彌飾演絹代的父親千造，拒絶收留逃回家的女兒，用心良苦）
明石夕子這角色比較成熟和冷靜，她的問題亦相對地簡單，所以著墨不多。只知她與夫相處並得不快樂，認為生活變得充滿著謊言，無法率性面對。固需要離開來冷靜一吓，但實質上她沒有放棄這段感情，亦等待復合的轉機。所以當她丈夫出現和認錯，她毫不猶豫地再給自己和他一次機會。
發生在絹代身上的問題比較典型，可謂遇人不熟。年輕和衝動的她三年前不理老父的反對，和那男人私奔，後來更有了孩子。當然那男的也很不長進，爛賭，對絹代粗暴，對家庭和女兒都不負責任。父親千造拒絶收留，是希望絹代能有勇氣去面對而不是逃避。他說的一番話，內容大意是父親已經年紀老邁，活不長了，做女兒的生活遇到困難或挫折便逃回老家又有何用。假若老父已經不在人世了，更是無家可歸。當年接受得這個男人並和他私奔，即表示無論他有多壞，最低限度還有一樣優點是絹代欣賞和珍惜的，值得去為他拋下老父，所以應該回去繼續發掘和掌握他身上這一優點，付出努力來改善現況。如果這樣都做不到，以後不論和任何男人生活都不會快樂。
山田洋次在40年前苦口婆心地借電影說出這概念，但時至今日，人們對於男女之間組織家庭、共同生活的要求、期望、承擔和價值觀均已大為不同，還會有幾多女性觀眾能領會和認同山田先生呢？
（待續......）
（名演員森繁久彌飾演絹代的父親千造，拒絶收留逃回家的女兒，用心良苦）
2008年12月6日土曜日
男はつらいよ 純情篇 (一)
「男人之苦」電影系列的第６作。話說自詡為「旅鴉渡世」的寅さん，在孤獨的旅途上既想念柴又家中各人，但又不欲重返那傷心地，陷入內心矛盾的掙扎中。在長崎，寅さん遇到帶著襁褓女嬰、沒錢入住旅館的絹代（宮本信子飾演）。當其時絹代正因為遇人不熟，不堪她丈夫的所作所為，擬返故鄉投奔父親。寅さん因絹代令他想起妹妹さくら來，又同情這對母女，便招待她們一宿，並陪同她們到褔江島（長崎以西海上，五島列島其中之一）。不過其父千造（森繁久彌飾演）非但不收留她們，並要求她返回丈夫身邊。千造所說的一番道理，觸動了寅さん的思鄉情緒，促成他重返柴又的決心。影片這部份雖有少許寅さん的插科打諢，但整體基調是温馨中滲著淡淡哀愁。
與「男人之苦」第４作的情節相近，柴又寅屋那邊，原寅さん使用的房間，這時郤給嬸嬸的遠房親戚明石夕子（若尾文子飾演）住上了。夕子因婚姻出現問題而與夫分開，而寅屋正需要人手，所以暫時住在寅屋。滿腔熱誠的寅さん突然回來，當然令到叔嬸倆老有點不好意思和不知所措，器量小的寅さん又慨嘆親情涼薄，立誓今後不再回來。正當步出寅屋之際，與一位美人人妻（夕子）擦身而過......，看了數集「男人之苦」的觀眾都可以預計到發生甚麼事了。說了走但又反悔不想走，又不見叔嬸主動挽留，不知如何是好的寅さん如熱鍋上的螞蟻，幸而妹妹的及時出現打救了他。寅さん厚著臉皮地留低，雖然明知人家是有夫之婦，仍失控地狂獻殷勤。有了痴戀對像，寅さん人也風騷起來。
另一邊廂，妹夫諏訪博欲離開章魚社長的朝日印刷株式会社，自立門戶，但章魚社長對博恩重如山，而博的辭職亦會為印刷廠帶來經營困難。頭腦簡單的寅さん煸風點火，認同人生如賭搏，鼓勵妹夫自立，讓妹妹可以做社長夫人，自告奮勇去遊說章魚社長。見到章魚社長一家六口苦苦哀求，又不忍心拒絶社長的委託。左右做人難的寅さん不知如何是好，唯有來個撒手不管，幪頭大睡。結果雙方都以為寅さん成玏為他們解決了問題。誤會最終演變成「大騷動」，最後博作出讓步，暫時放棄自立，才讓事件得以平息。各人都對寅さん完全不負責任的所作所為看不過眼。
夕子意識到寅さん對自己有意思，藉機對他暗示無法接受這份情意，可惜遲鈍戅直的寅さん只是牛皮燈籠。及至夕子的夫婿低聲下氣來認錯，夕子決定隨夫歸家，寅さん只能強作瀟灑。夢醒了便該是寅さん上路的時候，妹妹さくら送行，兩人在車站憶述了二十多年前出走時的情景。當時只有妹妹跟著他到車站，邊走邊哭勸他回心轉意，最後さくら送了隨身一件玩物給寅さん。二十多年後今次送別，さくら也將身上的頸巾送給兄長作別。這次送別亦屬這套電影系列的「名塲面」之一。
（待續......）
（旅鴉渡世：看似很逍遙，但其實又很寂寞的流浪生活）
（寅さん承擔旅館住宿費用，打算欠債肉償的絹代。當然寅さん絶不是這種人）
（作為兄長、行年四十的寅さん向妹妹さくら告狀和撒嬌，指摘叔父和嬸嬸欺負他）
（絶對害羞的寅さん竟可以陰差陽錯地握著明石夕子的玉手）
（車站送別）
與「男人之苦」第４作的情節相近，柴又寅屋那邊，原寅さん使用的房間，這時郤給嬸嬸的遠房親戚明石夕子（若尾文子飾演）住上了。夕子因婚姻出現問題而與夫分開，而寅屋正需要人手，所以暫時住在寅屋。滿腔熱誠的寅さん突然回來，當然令到叔嬸倆老有點不好意思和不知所措，器量小的寅さん又慨嘆親情涼薄，立誓今後不再回來。正當步出寅屋之際，與一位美人人妻（夕子）擦身而過......，看了數集「男人之苦」的觀眾都可以預計到發生甚麼事了。說了走但又反悔不想走，又不見叔嬸主動挽留，不知如何是好的寅さん如熱鍋上的螞蟻，幸而妹妹的及時出現打救了他。寅さん厚著臉皮地留低，雖然明知人家是有夫之婦，仍失控地狂獻殷勤。有了痴戀對像，寅さん人也風騷起來。
另一邊廂，妹夫諏訪博欲離開章魚社長的朝日印刷株式会社，自立門戶，但章魚社長對博恩重如山，而博的辭職亦會為印刷廠帶來經營困難。頭腦簡單的寅さん煸風點火，認同人生如賭搏，鼓勵妹夫自立，讓妹妹可以做社長夫人，自告奮勇去遊說章魚社長。見到章魚社長一家六口苦苦哀求，又不忍心拒絶社長的委託。左右做人難的寅さん不知如何是好，唯有來個撒手不管，幪頭大睡。結果雙方都以為寅さん成玏為他們解決了問題。誤會最終演變成「大騷動」，最後博作出讓步，暫時放棄自立，才讓事件得以平息。各人都對寅さん完全不負責任的所作所為看不過眼。
夕子意識到寅さん對自己有意思，藉機對他暗示無法接受這份情意，可惜遲鈍戅直的寅さん只是牛皮燈籠。及至夕子的夫婿低聲下氣來認錯，夕子決定隨夫歸家，寅さん只能強作瀟灑。夢醒了便該是寅さん上路的時候，妹妹さくら送行，兩人在車站憶述了二十多年前出走時的情景。當時只有妹妹跟著他到車站，邊走邊哭勸他回心轉意，最後さくら送了隨身一件玩物給寅さん。二十多年後今次送別，さくら也將身上的頸巾送給兄長作別。這次送別亦屬這套電影系列的「名塲面」之一。
（待續......）
（旅鴉渡世：看似很逍遙，但其實又很寂寞的流浪生活）
（寅さん承擔旅館住宿費用，打算欠債肉償的絹代。當然寅さん絶不是這種人）
（作為兄長、行年四十的寅さん向妹妹さくら告狀和撒嬌，指摘叔父和嬸嬸欺負他）
（絶對害羞的寅さん竟可以陰差陽錯地握著明石夕子的玉手）
（車站送別）
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