到底牠是迷了路還是離家出走，一個人孤獨地遊盪，一副徬徨不知所措的樣子。
2008年11月25日火曜日
男はつらいよ 望郷篇 (二)
「男人之苦」第５作「望郷篇」的第三部份，下定決心、洗心革面的寅さん重回葛飾柴又，在眾人面前信誓旦旦，要踏實地從事勞動工作。因應他心目中的工作條件（熱、要流汗、要沾滿油脂），一家人都在為替他找工作而煩惱，先後介紹了壽司店、天婦羅店和澡堂，事事挑剔的寅さん，以不喜歡天婦羅和澡堂不正經（驚自己會被女人調戲！）等理由而諸多推托，直至見到從事印刷業、一身大汗和衣服上沾滿油墨的妹夫諏訪博，雙眼發光，立即決定要去隔鄰的印刷工塲打工，當下嚇壞了章魚社長。被家家戶戶拒絶聘用的寅さん，最後只落得個躺在江戶川岸邊一隻舢舨上睡覺的下場。天意繼續弄人，原來舢舨沒有綁好，一葉扁舟，如搖籃般載著酣睡中的寅さん，沿著江戶川順流而下。寅さん失踪了！
其後，要不是さくら收到一件油淋淋、臭氣薰天、裝滿過期炸豆腐的包褢，其他人還以為寅さん生死未卜。附信說他已找到安身之所，正在從事勤勞及油膩的工作，準備今後一生都在千葉縣的浦安居住下來。讀完這封信，叔父立即感到事有蹺蹊，直至さくら到訪那家叫做「三七十屋」的豆腐店，見到老闆娘的女兒三浦節子（長山藍子飾演），大家都恍然大悟，原來戅居醜男遇到了豆腐西施。さくら心知不妙，恐防兄長重滔覆轍，語重心長地勸告凡事切勿太早下定論；但為情所困，眼裡只有豆腐西施的寅さん又怎能清醒，結果很快便出事了。
井川比佐志飾演節子的男友，因面臨調職而向節子求婚。擔心婚後要離開不能與母親同住，而母親一人又難以獨力維持豆腐店的運作，節子懇求寅さん一直留在豆腐店幫手，自作多情的寅さん誤以為向他示愛，靦覥地作出承諾。及後知道實情，寅さん甘願背負失信於人的罪名，又來一次不辭而別。
影片的尾段，我們見到寅さん再次拿起手提箱，淒清地踏上旅程，只有さくら目送著他那孤獨的身影，是非常落寞和感人的影像。今集「男人之苦」是さくら這角色的一個轉捩點。一直以來，さくら最希望兄長能放棄飄泊流浪的行徑，像一般人一樣安定下來，平凡勞碌但可以和親人一起生活。雖然對今次的結果感到失望，但她眼見寅さん確實儘了力去嘗試改變，最後也只能無奈地接受現實，讓兄長順其自然，今後再也沒有強求寅さん改變生活方式了。在以後的「男人之苦」系列中，每當寅さん失戀而離開柴又老家，さくら都沒有刻意挽留，多是以體諒和眷顧的心情，給寅さん送行。
（充滿幹勁的樣板工人）
（無人願意聘用的寅さん）
（豆腐店老闆娘的女兒三浦節子向寅さん傾吐心事，但郤被會錯意）
（回復自我的寅さん）
其後，要不是さくら收到一件油淋淋、臭氣薰天、裝滿過期炸豆腐的包褢，其他人還以為寅さん生死未卜。附信說他已找到安身之所，正在從事勤勞及油膩的工作，準備今後一生都在千葉縣的浦安居住下來。讀完這封信，叔父立即感到事有蹺蹊，直至さくら到訪那家叫做「三七十屋」的豆腐店，見到老闆娘的女兒三浦節子（長山藍子飾演），大家都恍然大悟，原來戅居醜男遇到了豆腐西施。さくら心知不妙，恐防兄長重滔覆轍，語重心長地勸告凡事切勿太早下定論；但為情所困，眼裡只有豆腐西施的寅さん又怎能清醒，結果很快便出事了。
井川比佐志飾演節子的男友，因面臨調職而向節子求婚。擔心婚後要離開不能與母親同住，而母親一人又難以獨力維持豆腐店的運作，節子懇求寅さん一直留在豆腐店幫手，自作多情的寅さん誤以為向他示愛，靦覥地作出承諾。及後知道實情，寅さん甘願背負失信於人的罪名，又來一次不辭而別。
影片的尾段，我們見到寅さん再次拿起手提箱，淒清地踏上旅程，只有さくら目送著他那孤獨的身影，是非常落寞和感人的影像。今集「男人之苦」是さくら這角色的一個轉捩點。一直以來，さくら最希望兄長能放棄飄泊流浪的行徑，像一般人一樣安定下來，平凡勞碌但可以和親人一起生活。雖然對今次的結果感到失望，但她眼見寅さん確實儘了力去嘗試改變，最後也只能無奈地接受現實，讓兄長順其自然，今後再也沒有強求寅さん改變生活方式了。在以後的「男人之苦」系列中，每當寅さん失戀而離開柴又老家，さくら都沒有刻意挽留，多是以體諒和眷顧的心情，給寅さん送行。
（充滿幹勁的樣板工人）
（無人願意聘用的寅さん）
（豆腐店老闆娘的女兒三浦節子向寅さん傾吐心事，但郤被會錯意）
（回復自我的寅さん）
2008年11月23日日曜日
男はつらいよ 望郷篇 (一)
「望郷篇」是「男人之苦」電影系列的第５作。可能是重新由山田洋次本人執導的關係，與對上兩集較刻意的誇張和滑稽相比，顯得相對地含蓄和內歛，似是回歸到第１、２作的風格。飾演妹妹さくら的倍賞千惠子的戲份也明顯比前幾集為多。劇情基本上可以分為三部份，不過在意念上（寅さん要洗心革面，用勞力和汗水去認真地生活）郤整合得頗為連貫，構成一齣莊諧並重的「勞動者狂想曲」。
第一段是引子，引出「用勞力和汗水去踏實地幹活」的主題概念。話說寅さん發惡夢，夢見叔父車竜造去世，心中不安，趕返東京。戆直的他懼怕夢境成真，在上野致電返家探問叔父是否還在生，叔父心中有氣，便聯同家人開寅さん一個玩笑，告知命不久矣。憂心忡忡的寅さん將小事化大，搞到街知巷聞，竟然連殯儀館都安排妥當。不單給寅屋弄出個「大吉利事」的大笑柄，一家人亦因此又大吵一塲。
自從第２作「続・男はつらいよ」中寅さん躹躬盡萃地為坪內散步老師打點葬禮開始，他對「報恩」這概念的認知，好像只是為長輩或恩人辦好葬禮這一回事，對於別人期望他能踏實地做人的心願反而沒有怎樣放在心上。在柴又無所仕事，只會惹事生非的寅さん竟然又有另一個要去「報恩」的機會：沙煲兄弟登到訪，告知一位約十四、五年前對寅さん有恩的老人家（正吉親分－「親分」大概是boss的意思）正在病危，希望見寅さん最後一面。寅さん一方面感恩圖報，要去幫親分打點葬禮，另一方面自知在柴又不受歡迎，故決意趕去札幌。見到搞完事又要來借錢作旅費的寅さん，當然家人和鄰居都避之則吉。結果被妹妹さくら義正詞嚴地訓責了一頓後，妹妹拿出那張在第２集「続・男はつらいよ」裡面，寅さん充濶綽硬要給只有幾個月大、幼齒還未長出來的外甥滿男買糖吃的一萬日元紙幣，退還給他。さくら對寅さん嚴厲的訓誡內容，正是對於「讓身體沾滿汗水和油脂、踏實地幹活的勞動者」的肯定和推崇。今次，被曉以大義的寅さん對於這番說話一直有掛在心上，並且在電影的以下部份，認真地去嘗試實踐。
進入劇情第二部份的北海道之旅，寅さん主動協助垂危的正吉親分尋找一直沒有相認的私生子澄雄（松山省二飾演）。在小樽找到任職国鉄、負責蒸氣火車頭的司爐工作（又是沾滿汗水和油脂的工作！）的澄雄，連番勸說都遊說不了澄雄去與生父見面。出乎意料，寅さん今次並沒有堅持和硬來，也沒有大義凜然地發作；影片沒有解釋，但筆者認為理由有二：主要是寅さん在澄雄身上看到自己的影子，大家都有著很相似的父親，都是用情不專、行為不檢、玩弄女性又不負責任。寅さん當年離家出走，對父親的憎恨如出一轍。其次是寅さん受到妹妹那番說話的影響，對於在高熱環境下從事替火車頭添加燃料這種工作的澄雄給予肯定。而事實上，這次與澄雄的遭遇直接促成了寅さん要轉業、加入勞動者大軍、正式落地生根的決定。
（待續......）
（開得太大了的玩笑）
（寅さん笑騎騎的樣子，當然是想借錢）
（昂床雖然未夠七尺，還算是堂堂男子漢的寅さん，被妹子教訓時垂頭耷耳的窘態）
第一段是引子，引出「用勞力和汗水去踏實地幹活」的主題概念。話說寅さん發惡夢，夢見叔父車竜造去世，心中不安，趕返東京。戆直的他懼怕夢境成真，在上野致電返家探問叔父是否還在生，叔父心中有氣，便聯同家人開寅さん一個玩笑，告知命不久矣。憂心忡忡的寅さん將小事化大，搞到街知巷聞，竟然連殯儀館都安排妥當。不單給寅屋弄出個「大吉利事」的大笑柄，一家人亦因此又大吵一塲。
自從第２作「続・男はつらいよ」中寅さん躹躬盡萃地為坪內散步老師打點葬禮開始，他對「報恩」這概念的認知，好像只是為長輩或恩人辦好葬禮這一回事，對於別人期望他能踏實地做人的心願反而沒有怎樣放在心上。在柴又無所仕事，只會惹事生非的寅さん竟然又有另一個要去「報恩」的機會：沙煲兄弟登到訪，告知一位約十四、五年前對寅さん有恩的老人家（正吉親分－「親分」大概是boss的意思）正在病危，希望見寅さん最後一面。寅さん一方面感恩圖報，要去幫親分打點葬禮，另一方面自知在柴又不受歡迎，故決意趕去札幌。見到搞完事又要來借錢作旅費的寅さん，當然家人和鄰居都避之則吉。結果被妹妹さくら義正詞嚴地訓責了一頓後，妹妹拿出那張在第２集「続・男はつらいよ」裡面，寅さん充濶綽硬要給只有幾個月大、幼齒還未長出來的外甥滿男買糖吃的一萬日元紙幣，退還給他。さくら對寅さん嚴厲的訓誡內容，正是對於「讓身體沾滿汗水和油脂、踏實地幹活的勞動者」的肯定和推崇。今次，被曉以大義的寅さん對於這番說話一直有掛在心上，並且在電影的以下部份，認真地去嘗試實踐。
進入劇情第二部份的北海道之旅，寅さん主動協助垂危的正吉親分尋找一直沒有相認的私生子澄雄（松山省二飾演）。在小樽找到任職国鉄、負責蒸氣火車頭的司爐工作（又是沾滿汗水和油脂的工作！）的澄雄，連番勸說都遊說不了澄雄去與生父見面。出乎意料，寅さん今次並沒有堅持和硬來，也沒有大義凜然地發作；影片沒有解釋，但筆者認為理由有二：主要是寅さん在澄雄身上看到自己的影子，大家都有著很相似的父親，都是用情不專、行為不檢、玩弄女性又不負責任。寅さん當年離家出走，對父親的憎恨如出一轍。其次是寅さん受到妹妹那番說話的影響，對於在高熱環境下從事替火車頭添加燃料這種工作的澄雄給予肯定。而事實上，這次與澄雄的遭遇直接促成了寅さん要轉業、加入勞動者大軍、正式落地生根的決定。
（待續......）
（開得太大了的玩笑）
（寅さん笑騎騎的樣子，當然是想借錢）
（昂床雖然未夠七尺，還算是堂堂男子漢的寅さん，被妹子教訓時垂頭耷耳的窘態）
2008年11月18日火曜日
2008年11月14日金曜日
2008年11月13日木曜日
新・男はつらいよ （三）
前文提到，這一集「男人之苦」喚起了筆者一些陳年回憶，難免要「想當年」一番：
首先，看到寅さん帶家人潛回家匿藏，為免出醜而假扮出門一段，覺得很有印象，細想一下，這套片是筆者在二十多年前在香港看過的，應該是出席一些專題影展吧，當時並與一位酷愛日本電影及文化的好友一起欣賞。二十多年前，雖已不算年少，但仍是輕狂的日子，試過一天連續看五套電影。習慣性地沉醉在光影世界裡面，感覺上放映室以外的現實世界變得仿如電影的過塲一般。回想起來也覺得神奇，那時下班後仍有衝勁和體力，在電影節或藝術中心連看兩套只有英語字幕的電影。無疑八十年代的環境和工作壓力，沒有病態得像今時今日般催毀人的身心和生活平衡。今日，緃使筆者已不在香港生活，也已雙目老花，無復當年之勇矣。
另外，寅さん和宇佐美春子遊水元公園，並在湖上泛舟一幕，那班年青工人唱情歌來製造氣氛，那首歌就是「世界は二人のために」。1967年的名曲，原唱者是女歌手佐良直美。她在1967年第18回和1973年第24回NHK紅白歌合戦都有唱這首歌，筆者有幸小時候在電視上看過她73年那一次演出。但對這首歌的印象還不止此，歌曲旋律本身固然優美，而歌詞簡單公整、容易理解，更成為日語（或一些聽歌學日文）課程中經常被選中的教材。筆者當時對學日語意欲不大，但為多取三個學分，在大學裡選修了那科初級日語基礎課程，導師就有教這首歌。沒料到這首歌詞很認真的情歌，會在電影中襯托出如斯滑稽的效果。
最後，最值得懷緬的，當然是本片的嘉賓女主角，飾演春子老師的栗原小巻了。相信如果和筆者一樣，曾經在70年代的日子裡每晚用電視送飯長大的，都會記得這位美麗的演員。那是TVB在黃金時段主要播放外國片集的年代，由栗原小巻和竹脇無我合演的兩套片集，「佳偶天成」和「二人世界」，其戀愛故事牽引著香港觀眾的心弦，每集過後，要等足一個星期才可知道少許劇情的進展，但總會欲擺不能地每週追看下去。粟原小卷是筆者今生自有認知能力以來第一位認識的日本女性（她當然不認識我），第一位傾慕不已的日本偶像和女神（在這之前只知日本有鐵甲人和超人，那時還未知道有位山口百惠）。她的演藝事業以舞台劇和電視劇為主，電影的產量不多。「男人之苦」系列中，她出演過兩集，本集（第４作）和第36作。她評價最高的電影代表作，當推熊井啓執導的「忍ぶ川」(1972)和「望鄉」(1974)了。
首先，看到寅さん帶家人潛回家匿藏，為免出醜而假扮出門一段，覺得很有印象，細想一下，這套片是筆者在二十多年前在香港看過的，應該是出席一些專題影展吧，當時並與一位酷愛日本電影及文化的好友一起欣賞。二十多年前，雖已不算年少，但仍是輕狂的日子，試過一天連續看五套電影。習慣性地沉醉在光影世界裡面，感覺上放映室以外的現實世界變得仿如電影的過塲一般。回想起來也覺得神奇，那時下班後仍有衝勁和體力，在電影節或藝術中心連看兩套只有英語字幕的電影。無疑八十年代的環境和工作壓力，沒有病態得像今時今日般催毀人的身心和生活平衡。今日，緃使筆者已不在香港生活，也已雙目老花，無復當年之勇矣。
另外，寅さん和宇佐美春子遊水元公園，並在湖上泛舟一幕，那班年青工人唱情歌來製造氣氛，那首歌就是「世界は二人のために」。1967年的名曲，原唱者是女歌手佐良直美。她在1967年第18回和1973年第24回NHK紅白歌合戦都有唱這首歌，筆者有幸小時候在電視上看過她73年那一次演出。但對這首歌的印象還不止此，歌曲旋律本身固然優美，而歌詞簡單公整、容易理解，更成為日語（或一些聽歌學日文）課程中經常被選中的教材。筆者當時對學日語意欲不大，但為多取三個學分，在大學裡選修了那科初級日語基礎課程，導師就有教這首歌。沒料到這首歌詞很認真的情歌，會在電影中襯托出如斯滑稽的效果。
最後，最值得懷緬的，當然是本片的嘉賓女主角，飾演春子老師的栗原小巻了。相信如果和筆者一樣，曾經在70年代的日子裡每晚用電視送飯長大的，都會記得這位美麗的演員。那是TVB在黃金時段主要播放外國片集的年代，由栗原小巻和竹脇無我合演的兩套片集，「佳偶天成」和「二人世界」，其戀愛故事牽引著香港觀眾的心弦，每集過後，要等足一個星期才可知道少許劇情的進展，但總會欲擺不能地每週追看下去。粟原小卷是筆者今生自有認知能力以來第一位認識的日本女性（她當然不認識我），第一位傾慕不已的日本偶像和女神（在這之前只知日本有鐵甲人和超人，那時還未知道有位山口百惠）。她的演藝事業以舞台劇和電視劇為主，電影的產量不多。「男人之苦」系列中，她出演過兩集，本集（第４作）和第36作。她評價最高的電影代表作，當推熊井啓執導的「忍ぶ川」(1972)和「望鄉」(1974)了。
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